Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

механическое сосуществование на участке пространственно разъединеннь!х, отдельнь!х, самостоятельнь!х частей: театР. клу6, стадион (вопРА, ликс'. 8торая видит правильное ре!дение в оРганическом о6ъеди_ нении (как в функциональном' так и в композиционном отно_ ьлении) отдельнь!х составнь!х частей ком6ината в едином про_ странственном комплексе (АРу _ АсновА). € ходство двух первь!х проектов вопРА' -|!й(€ не ограни- чивается идентичность!о основного характера ре!дения' но РаспРостраняется и на детали этого ре!дения. (ак в том' так и в дРугом пРоекте из всего комплекса вь!делен с искл!очи- тельнь!м акцентом театр. 3та акцентировка, осо6енно под_ черкнутая в проекте !1й[€ , соо6щёет всему комплексу ха- рактер как 6ьп некоей театральной организации (ска>кем, театр и при нем о6ще>китие о6слух<ивапощего персонала)' }(илищ_ ньгй характер застройки клу6ной части в проекте |1й[1'€ усу- гу6ляет это впечатление. |арактер постановки театра на участ_ ке типичен для о6ь!чного городского 6ур:куазного театра' замкнутого в се6е организма| не участву!ощего в )кизни ок- ру}ка|ощего пространства. Раздро6ленньгй характер организации ком6ината в цело^1 повтоРяется и в отдельнь|х его частях' [лу6ньпе помещения размещень! в у3ких коРпусах ленточного типа, не спосо6ствуьо- щих по самому своему простРанственному характеру о6ъеди_ нени!Ф отдельнь:х частей клу6ной ра6оть!. }(оридорная систе- '1а, галереи_переходь!' система проходнь!х пол+ещений - все это вместе взятое не мо)кет заменить отсутствия органинеской пространственной связи. [1ринципиально контрастнь|е установки дает проект АРу_ АсновА. Рещение ставит акцент не на театр, а на массову!о культурну!о ра6оту в целом. }еатр является только одной из настей культурного ком6ината| активно унаству+ощей в о6щей оРганизации пРостранства (связь с полем массового действа и с (зелень!м> фойе ком6ината). Архитектурная композиция ком6ината построена на вь!Ра}кении задач массовой культур- ной ра6отьг, о6ъединенной в одном пространственном комп_ лексе. € истематизация отдельнь!х моментов культурной ра6оть: в пространственном отношении подчинена следу[ощему пра- вилу: все части ко*+6ината| име}ощие отношение к одновре- менному о6слу>кивани:о 6ольццого со6рания л:одей (театр, кино, физкультзал' столовая), располага!отся по горизонтали в плоскости первого эта)ка; части >ке, тре6у:ощие для сноей ра6оть; изоляции (кру:кки, научнь!е ка6инеть;, ла6оратории), распол6га}отся отдельнь!}{и стол6а*:и по веРтикали. 8се отдельнь!е по'1ещения ком6ината о6ъединя:отся 6оль- !'].',и/}{ ((зелень:мл фойе, явля!ощимся плацдармом социального контакта отдельнь]х ра6отагощих в ком6инате групп. 8 этом фойе ком6ината (не театра) мо>кет 6ь;ть ра3вернут зимний сад' к не^{у непосредственно примь|ка}от комнать! отдь!ха' информационньпй отдел, 6и6лиотека, а так}ке ряд вь!ставочнь!х помещений, задача котоРь!х в популярной и с>ка- той форме ознакомить малокультурного посетителя' впервь!е пришед!].]его в клу6, с основнь!ми мо'1ентами современной о6щественной '+<изни, с р,ости'кениями науки и техники, зада- ча'1и социалистического строительства и культра6отой отдель- нь:х ра6ояих групп ком6ината. 3тот ознакомительньгй этап яв- ляется нео6ходимь!м для того, нто6ь: ориентировать и заинте- Ресовать неиску1]]енного посетителя' после чего последний уя{е вполне сознательно и охотно вкл!очается в ту или ину'о культра6оту, ( ,.36д6ч6р1у'> фойе примь!кает значительное по- мещение 6уфета-столовой' 8 кзеленое> фойе легко попасть из лго6ь;х настей культурного ком6ината, из которь!х ка}кдая в то }ке время имеет свои сам{остоятельнь|е входь! и вь!ходь| (6изкультзал' кру){{ки, кино, театр). [еатр и кино кРоме того име|от свои осо6ь:е фойе' 1аким о6разом ка'кдая и3 составнь!х частей ком6ината ^^о)кет 6ь:ть включена или вь!кл[очена из

решений данного конкурса применя|от амфитеатр. Ёго досто- инство в зрительной и психологической о6щности человече- ского коллектива _ о6стоятельство немалова}кное. Ёо, разме- щая три-пять ть!сяч зрителей, *+ьг получае^^ подчас такие Рас_ стояния от рампь! до последнего ряда1 что приходится серь- езно опасаться за удовлетворительну}о сль!!димость и виАи- мость. 8 проекте !!|4(€ а и 8Ф!-1РА расстояние от последнего ряда до 6арьера оркестра равно в о6оих слунаях 37 м. [|ри6авляя !)иРину ямь! оркестра| получилА 40 м. Бадо сказать. что, да}ке имея в виду хоро1],ую акустику' мь! все-таки в последних ря- дах получим видимость и сль!!1!имость (осо6енно для драмь;) плоху}о. Ёо, если принять во внимание, нто 80[1РА мо>кет просцениум значительно вь|двинуть в зал и сократить расстоя_ ние от актера до последнего зрителя до 29 м. (для драмь: и со6раний) и вместе с те^^ актера поставить среди 3Рите- лей, иэ6егая минусов проекта Ф€ А, то мо}кно признать про_ 6лему видимости и сль!гдимости для 6ольших зал решаемой удовлетвоРительно и в плане современнь!х театральнь!х ре- +уений' 0громнь:е п@рспективь! 6ылли у проектиру}ощих| но и ог- ромнь!е тРудности. [1оэтому авторь! конкурснь!х проектов _ в 6ольцдинстве архитектурнь!е коллективь:. }1унш..;ие коллекти- вь! - вь!двинуть!е аРхитектурнь!ми о6ществами и конкурснь|м отбором, пРоявив|'дие искл}очительнь:й энтузиазм. [1олной по- 6едь: нет, но нет и пора}}(ения. (делан ряд ценнь!х предпось|- лок к по6еде. 9то многое для поставленной задачи. Ра основе материалов конкурса сейнас разра6ать;вается окончательнь:й проект, и с веснь| .{ворец культурь! начнет строиться :', € троительство }Аосквь;, !931' }"]9 1_2, с.29-34. ] |-!роекть: второго тура конкурса см. на стр.90_93. 1 [ермин пеРвь!х послеоктя6рьских лет' применяв:.шийся по отно|].'еник) к самь!м значительнь{м произведениям архитекту- рь! про!'].!лого и совРеменности' 8 [(омгосооре вснх РсфсР в начале 20-х годов 6ь:л отдел мону^^ентальной архитектурь:. 2 € ноя6ря 1930 г. члень: вопРА постоянно упрекали й. /1еонидова за отрь!в от действительности' з 3десь вновь прямо отразилась атмосфера конца 1930 г,, когда 6ь:ла принята Резол|оция секции А36 Анститута ,'!итера- турь!, искусства и язь!ка (омакадемии по докладу А. ААорд- винова .@ гиелко6ур)куазно/у{ направлении в архитектуре (лео- нидовщине), (20 дека6ря 1930 г. € дд.: € оветская архитектура' 1931, ш9 1-2. { Больцдой драматический театр в Берлине, построеннь:й в !91 9 г. по проекту арх, !-. [ельцига. 0 проекте 8. !-ропиуса _ см. при'1еч. к док, [',!9 59. |еатр с трехпролетной сценой и дру- гими нов6торски}у1и пРедло}(ениями, построеннь!й по пРоекту арх. 0, [1ерре на йе>кдународной вьтставке декоративнь!х и пРикладнь!х искусств в [-1ари:ке' в 1925 г. и просуществовав- :.дий всего несколько месяцев. |' € м. прил+еи. к док. }',!9 63. \э 62. [Февраль 1931 г'] 3начимость ра6оть: переросла ра'1ки ре!','ения для част- ного случая постройки в [1ролетарско:* районе' Аело идет о социальном заказе архитектору на создание архитектурного типа районного культурного ком6ината1 идущего на смену мелким и разрозненньпм клу6ам при отдельнь!х предприятиях района. 1. |_1 ространственная организация куль- турного ком6ината в целом. [1о этому основному вопросу в проектах и,'1еем две про- тивополо'кнь!е ус1ановки. !_!ервая пред:т;.)вляет ком6инат как Аз статьи арх. г. }(рутикова (вопрось! простРанственной культурного ком6и ната)) организации

7*

101