Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

связь|ваётся с улицей. возможён проход чёрёз зал и сцёну демонстраций, паРаАов и т' д, !6ирая стень! в задней яасти сцень!, последняя пРисоеАиняется к пРилега!ощему стадиону. 8идимь;е на разрезе наклоннь!е плоскости, Располо)кеннь!е горизонталями в зРительном зале' да}от возмо)кность аку_ стической настройки зала. Ёео6ь:чайное новое Рещение ставит на очеРедь дня во- прось! сценического освещения и по>карной 6езопасности. Актер и ре)киссеР дол}кнь| пересмотреть многое из своей техники игрьт. .[!итераторьг дол}кнь! написать специальнь!е пьесь:. 0тсгода мо)кно закл}очить' что предлоя(ение, сделан- ное АР!-АсновА, намечает в основнь!х чеРтах проект со_ вРеменного театРа, но Решение его дол>кно 6ь:ть найдено в совокупнь!х решениях целого ряда попутнь!х про6ле*1' [{ультурнь:й пРоект. [1роект 1А\1€ а. [енеральнь;й план завязан вокруг 6ольшого зрительного зала' котоРь{й трактуется изолированно. (лу6ная часть с кинотеатро^^ располагается сзади, о6разуя хоро!до видимьгй архитектуРньгй фон, на которо/у{ располагается театр. [!оказ .{ворца культурь! полньтй. Благодаря стол6ам в перво'{ эта)ке участок легко проходи^{ в различнь!х ва>кней:дих на- пРавлениях: к Реке, к стадиону| к детскому сектору, пРиче|{ по пути следования в Ра3личнь!х взаимоотно!дениях, с различ- нь!х точек зРения, открь!вак}тся аРхитектурнь!е пеРспективь'' 06разуемьпе на плане участки. сво6одньге от застройки пло- щади| в одном случае нео6ходил*ь: для загрузки и Разгрузки, в дРугом_для прогулок, отдь!ха, рёзмещени' экспонатов! сада и т' п. [1рием разрешения клубной части. 3десь .|'!|4'(€ пользуется методо.у1 раскрь]тия и слияния архитектурнь:х о6ъемов (прие:* АРу - АсновА, @€ А), настинно решает о6ь;чной коридорной системой и частично строит по невь|соки'1 вертикалям' [де ну}кен пРостоР, где име!отся /}1ассовь!е скопления л:одей, там применен первьпй прием; где это воэмо}кно и наи6олее целе- соо6разно, .|-|},1[(€ с полнь!/у1 знание!{ дела проводит коридор и, наконец, 6ез ущер6а для удо6ного соо6щения, до6иваясь макси'йу/|1а звуковой изоляции| пРи/у{еняется Располо)кение помещений по не6оль:'дим (2 эта>ка) веРтикалям. [роект гре- [цит в довольно существеннь|х местах со стоРонь! аРхитектуР- ной и функциональной. ААетод н<е правильнь;й, ги6кий. 8 пра- вильном ком6инировании трех приемов _ залог хоро(дего и Реального ре!]]ения. йассово-зрелищная часть по /у{ь!сли авторов дол}кна иметь ряд тРансформаций. [_{ель их _ проведение '| ) постановок су- ществу}ощих театров, 2) массового действа, 3) цирковь:х но- ,{еров' 4) кино и 5) :аитингов и со6раний, 8 первом случае лцо>кет 6ь:ть о6разован посредство/й вь!дви}кнь!х стен поРтал л:о6ой ш:иринь:. 8о втоРо'\ случае, у6ирая вь!двига}ощиеся стенБ!, мо}кно о6разовать !',]ирокук} сценическу}о площадку, в зРи_ тельньгй зал' 8 третье,!1 случае вРащение^{ партеРа откРь!вает- ся в центре цирковая арена! находящаяся в зрительно'1 запе, подви)кная ферма может слу}кить для укрепления нео6ходи- /у1ь!х в циРке приспосо6лений. 3та }ке ферма слу']1ит для о6- разования опорнь!х точек для Ра3верть!вания действия в зри' тельнол*{ зале на лпо6ой вьгсоте.7очно так }ке она мо}кет слу- ,хить Аля размещения светоаппаратурь;. [1ри со6раниях ора- тор помещается в центре аРень!, причем для слушателей мо- >кет 6ь;ть дополнительно использована сценическая площадка. |1роход демонстраций и т' п. мо}(ет 6ь:ть осуществлен чеРез сцену и чеРез паРтер 3рительного зала' 8округ зрительного зала имеется 6алкон для кинофикации залё, хоРо1].]о связан- нь:й со сценинеской площадкой. Фформление }}1онтируется в задней части сцень! и подается на вращак}щийся кРуг фур- ками специальной формь|, а зате^1 вРащением круга _ на авансцену. подколосниковое пРостранство за/ч1енено не6ольшим по_ дополняе'ч{у!о тРеугольнь{^^и площадка/ч\и! вь[ходящи'{и

мёщёниё/*{, в коем дол>к"а 6ьг'ь рёз^4ещена светоаппара- тура. 8ращающийся партер представляет несо/у{неннь!е конструк- тивнь!е и экономические тРудности. !стройство вь'дви}кнь!х стен менее слох(но и, по>*<алуй, и'\^ея в виду камернь!е поста- новки раэличнь|х театров| 6олее о6основанно' Форма в зри- тельном залё психологически-зри7ельно вносит определенну!о дисгаР/у{они}о| ее движение связано с !'ду'у{о&1. Ёаи6олее сла6ь:м'{естом является о6ъег*но-пространст- венная стоРона. € нару>ки мь! и^^еем купольное перекрь|тие' внутРи прекРасная фоР,!1а купола Разрезана на сег/}1енть!' из коих один отводится под сцену, а другой _ под зрительнь!й зал' й в том, и в друго'1 случае получа}отся с точки зРения функциональной и фор:*ально_эстетической дефективнь!е фоР,"{ь!. 8ь:водь:: в раэрезе сценическо_театРально/{ проект пред- ставляет ваРиант и'ч\евц]ихся ресшений, в о6ъегино-простРанст- венном оставляет }келать 6олее све>+<его, яРкого и <ильного в ь] ра}кени я' "[! унгшее Ре!'дение про6ле:иь: виАи,Аос7и и сль! |..].']и^^ости в театре. [1роект вопРА. !-енеральньгй план характерен тём, что .(ворец культурь! Решается цельнь|м организмом! т" е. клу6- ная часть о6ъединяется чеРез столову}о с 6ольц,им зРитель- нь!м зало^^. € точки зрения организации ра6оть: !,ворца куль- турь! здесь имеется свой пл+ос, но аРхитектуРное РазРе1]]ение этого принципа не найдено. 3дание театра ориентировано ли- цом к ра6оним районам и в то )(е вре}'{я удачно поставлено в отно!']]ении Раскрь!ваемь!х перспектив со сторонь! ААосква- реки. Ёо последнее о6стоятельство отразилось на Ре|дении' стеснив клу6, за>кав детску[о часть его. Развернув театр 8Ф[РА ли!',.,ил ансам6ль ,{ворца культурь! дол)квого показа! простора ме}кду отдельнь!ми массами и о6ъе*+но-пространственной уравновешенности. [(лу6ная часть ре!дена экономично' но аРхитектурного ин- теРеса не пРедставляет. йассово-зреличная часть являет со6ой (в театральном Раз- резе) соединение илл!озоРной, глу6инной сцень: с вь!двинуть!/|1 в зал просцениу'\^ом. [1оследний :*о>кет 6ь:ть Развит пРи'иерно до центРа зРительного зала. [1омимо основного портала в 29 та. гдиринь!' име!отся два 6оковь:х ['|.,ирино}о ка>кдь;й '|4,00 м. 8округ зала идет кино-свето_галерея, сцена о6ору- дована вРача}ощимся врезнь!м кРуго/11| которь:й загРу}кается путе/й дви).{ущихся автокар.9асть мест (около 200) }{ожет 6ьгть у6рана, и таки!А путем о6разована круглая арена. ,{ля спектаклей с },\ассовь!м количеством участников мо>кет 6ь:ть о6разована достаточнь!х Ра3/у{еров площадь. 8 даннол* регше- нии какая-ли6о сло>кная механизация отсутствует. ['!остановки спектаклей существу}ощих театральнь:х течений вполне воз- ,йо)хнь! и легко осуществимь|" ]ак>ке возмо}кнь! и /{ассовь!е со6рания, демонстрации и кино. ймеется во3'у{о}кность, ис- пользуя констРуктивну}о вь!соту перекРь{тия, спуска в л}о6ом месте зрительного зала до6авоннь:х конструктивнь!х установок (организация театрального действия по вертикали). 8опрос раз'у{ещения и устройства светоаппаратуРь! не вь!зь!вает со- *пнений в своей осуществи/у1ости. Ф6ъе*+но-пространственная фоРма зрительного зала удачна' Рецдение 3ало _ амфитеат- ро^^, нор/йального подье.т{а. Аеста в зале раз'йеща|отся с ох- вёто}у1 просцениу!{а с трех сторон' что надо пРизнать чРезвь!- чайно поло>кительнь!м| так как здесь с разре!|]ением театраль- но-сценических мо},{ентов мо>кет 6ь:ть достигнуто наилучшее разре!дение про6лемь: видимости и сль!!цимости в театре. ['1осетитель театра дол}кен получить ((слово)) в его худоя{е- ственном ясно/{ звучании и отчетливо виАиму!о ми}^ику и }кест. 3десь, коненно| акустика зайгиет поАо6а}ощее ]}1есто, но и она не всесильна. Аногое зависи7 от прие^{а Размещения '1ест в зале и отс|ода*от строения сёмого зала. Больсдинство

100