Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

ского коллектива. минимум перегородок' максиму'{ возмо}к_ ностей ш':ирокого вольного о6щения. [1олное 9ь!явление }кизни клу6а и }кизни клу6нь!х масс. 8се на виду у коллектива и кол- лектив на виду у ка}кдого. ]акова принципиальная установка данного приема. Фна отвечает задачам массовой культра6оть! яРче показать внутренн}о!о }кизнь ,{ворца культуРь|, теснее сплотить его человеческий коллектив. она дает возможность ре!дать,{ворец культурь! !дирокими а',{филадами 6ольцдих аРхитектурньгх о6ъемов, в котоРь!х наи6олее полно мо)кет 6ьгть отрая<ен о6щественнь:й характер сооРу>кения. [равильная идея, но котору}о еще надо Ре1цить и которая пока что в своем архитектурном воплощении имеет сущест- веннь|е недостатки. [ак, например' кРу)кковая часть дворца культурь!, запроектированная по трем вертикалям' ли1].'ена хоро!,|]его освещения, соо6цение ме'кду со6ою имеет затРуд_ нительное| изоляци}о от !'!,умов улиць! недостаточну}о. [омна- ть! отдь!ха и Аругие по/'{ещения, вь!ходящие в зимний сад' ли!'!']ень! солнца и естественного вентилирования. Ао>кно ли согласиться на посредственное освещение подавля[ощего чис_ ла клу6нь:х кру)кков, мо}кно ли }Аириться с !думом' меша1о- щи}"{ нормальнь!м занятиям? Ёет. А возмо'кно ли эти недостат_ ки и подо6нь!е им в этом проекте легко исправить? нет. вь!- вод _ проект ли!ден возмо)кности осуществления. Ёо иАея проекта имеет за со6ой 6удущее: она ли1]|ь часть реального воплощения. Аассово_зрелищная часть вь!двигёет новое разре1].!ение театрального зала и сцень!. как известно| существовав!дая до сих пор глу6инная сцена_(ящик с илл1озиями',! противопо- ставленнь:й зрительному залу _ миРу реальностей, давно вь:_ зь!вала ряд нареканий. 8 современногт{ теаискусстве есть определенно оформив- !'даяся тенденция к с6ли>+<ени!о актера со зрителем и устра- нени[о ,\{е'кду ними каких 6ьг то ни 6ь:ло перегородок, соз- да|ощих два (мира', Ёео6ходимо зеркало сцень|| портальное отверстие ли6о унинто>кить вовсе| ли6о рефора*ировать с тем, нто6ь: полунить возмоя(ность (дире| сво6однее разверть|вать- ся рех(иссеру и актеру. 8 этом направлении ра6отает мьпсль архитектора: например, драматический театр [1ельцига в Бер- лине, театр [1искатора, проектированнь:й [ропиусом, театр [1ерре на [ари>кской вь!ставке {. Фднако во всех перечислен- нь!х случаях глу6инная сцена сохраняется, дополняясь 1) двумя дополнительнь:ми 6оковьг*+и порталами| 2) сильно развить!м просцениумом, 3) кинофикацией зрительного зала и 4) 6олее или ^1енее слоясной механизацией, слуя<ащей трансформаци- оннь!м возмоя{ностям. 11одо6ная на первьгй взгляд скромная эвол}оция, половин- чатость' ро6ость о6ъясняется отн!одь не недостатком смело- сти| мастерства и ги6кости у перечисленнь|х автоРов, а чРез- вьпчайной сло}кность|о сценинеской театральной про6лемь:. [1роект АРу _ АсновА 6езусловно говоРит о Револ}оции в этой о6ласти" € цена и зрительнь:й зал реша}отся единь!м о6ъемом. 3рительно-сценический комплекс доля{ен 6ь:ть уни_ версальнь|м и дол)кен о6слуя<ивать все основнь!ё видь| мас- сово-зрительной ра6оть:" .{ля проведения камернь!х постановок устраивается по- средством 6оковь:х занавесей портальное отверстие и опуска- ется монта}кное кольцо, видимое на разрезе вверху; монта}к- ное кольцо слу)кит для подвески }!{ивописнь!х декораций и для укрепления конструкций. € ами декорации хранятся в 6оковь:х специальнь!х кассетах1 откуда могут 6ь:ть подань! на монта)к- ное кольцо, заменя!ощее со6ото, таким о6разом' колосники. ['!ри л+ассовь:х действиях все сценическое пространство де- лается видимь!м| и вся сценическая площадка отводится под театральное действие. 8 слунае надо6ности часть зрителей партерё мо>кет 6ьгть по кольцу перемещена на сцену| а со- ответству}ощая сценическая часть * на место первь:х. 1аким о6разом, теадействие оказь!вается в середине зрителей. € цена

новнь!х цёлей являлось созданиё Аействия среди зрителей. 8 проекте .[!еонидова это надо считать ре!деннь!м 6олее полно и 6олее органично. !ействие на арене развёрть|вается среди зрителей, сочетаясь с кинопроекцией планетарно-паноРамного типа. Ёад головой зрителей и с6оку зрителя на потолке купо- ла Разверть!ва!отся отдельнь!е эпизодь|, дополня!ощие основ- ной театральнь:й мотив' Актер х<ивет и дви}кется в реальном трехмерно'у{ не илл!озоРно'{ пространстве: нет портальнь!х арок ме)кду ними и зРителями' 8 слунае устройства со6раний арена ^^о'{{ет 6ь:ть довольно удо6на для располо}кения оРа- тоРа и пРезидиума. Ёо как Ре!''].]ается здесь про6лема видимости для театра и кино? 9асть зрителей увидит лицо актеРа, а часть увидит слину' € оврелаеннь:й театр пользуется конструктивнь!м оформлением. }(аким о6ра3ом оно мо)кет 6ь;ть осуществлено на арене 6ез того, что6ьп не лА\!!ить виАимос7и чёсти зрите- лей? А киноэкран? }{ак он и где дол}кен 6ь;ть располо'кен, что6ьг все зрители могли видеть кино? Ёечего говорить о том, что для данного театра дол}кнь; 6ь:ть свои пьесь!| своя ре}киссерская стРатегия и тактика' своя актерская техника' все свое специфинеское, которого нет и которое надо создать. 14меготся технические трудности. напримеР, у6рать ть|сячу кресел из зрительного зала?! 3то _ весьма сло)кная про6ле- ^1а, которая никак не решена проектом. (акиг* о6разом дви- га!отся по куполу слароо6разнь:е кино6удки, как осуществля_ ется из них кинопРоекция в зал? А самое главное| зачем все эти сло)кности] 9то дает полезного 1шаровидная кино6удка. Ряд существеннь!х пунктов в проекте совеРшенно не ре!']!ень! и фантастичнь|| и нереальнь!' и неоправдань1. 8 разрешении фойе имеется оригинальная идея поднять качество отдь!ха в фойе, активизировать находящихся в фойе, придать культуРну}о устремленность отдь!ху' [1оэтому в фойе запроектиРовань: 6ассейн для плавания с три6унами, спорт- площадка с три6уна*+и, эстрада для (маль!х фоРм" театраль- ного искусства| для самодеятельности присутствук}щих. Архи- тектурно все это вь!ра)кено в одном 6оль:дом о6ъеме, даго- фойе. Беэусловно, новая интересная иАея| но опять-таки она нахо- ди1ся в сочетании с дефектами| проистека}ощими от прене- 6ре:кения к реальной технике. реальнол:у 6ь:ту. {орни леонидовских оши6ок _ в его полней:.де:* отрь!ве от на!].!его сегодня[]]него Реального мира' мира стРоящегося социализма' от коллектива. Ёесомненно талантливь!й архитек_ тор' он анархист, мелкий 6ур>куа' ра6отагощий в а6страгиро- ванной пустоте 3' Адея, котору|о надо е ще Ре1'|]ить. [1роект АРу _ АсновА. Ёа генеральном плане вся масса .(ворца культурь! централизована. дворец культурь! занимает середину участка громоздкой, глухой массой. [1ередняя _ уличная_часть участка резко отгРаничивается от задней, при- легаьощей к реке; соо6щение ме)кду ни|^и в о6ход. Ёет сквоз- нь!х перспектив к 6ерегу| к паноРаме на ААоскву. Резкая противополо}кность леонидовскому Ре11,ени!о: там _ чрез'{ер- ная дифференциация, здесь - максимальное единство. Архи- тектурнь]е вне!.],ние о6ъемьв тёснят друг дРуга| спорят. Будут ли здесь в достаточном количестве солнце и воздух? Архитектурнь:й прием разре1дения самого ,(ворца культу- рь! закл}очается в создании целостного строительного и архи- тектурного организма1 завязанного вокРуг центра сада. ( последнему непосредственно примь!ка}от фойе 6оль- !''].']ого зрительного зала' фойе кинозала; вь!ходят столовая, комнать| отдь!ха и 6алконь: с теРрасами от различнь!х элемен- тов ,{ворца культурь!' 0дин архитектурньпй о6ъем открь!вает- ся в другой, из одного помещения виднь! другие помещения, Фдни пропорции контрастиРу!от с други;"{и, один о6ъе/}{ до- полняет взаимно архитектуру другого. [оридоров нет. Ёдин- ство о6ъемно-пространственное вёдет к единству человече- щем зрительнь:й охват, простор! показ содер}кания

|'11

!13 1{с10р]!11 с0петсной арх1'геп1'урь1

99