Юголеф. № 2. 1924

Т Е А Т Р на к о л е с а х

о

о

Революция создала новый вид театра - -театра не замыкающегося в тунике одного здания, но играющего сегодня ü одном клубе, завтра в другом, выносящего спектакли под открытое небо, на ѵлпцы, продвигающего поста­ новки в предместья, за город. Почти в каждом крупном городе Союза есть такой театр. 1і актерской среде туча противников такой системы. — Помилуйте, — говорят они, — да, как же это мыслимо, сегодня здесь, завтра там, неприспособленные сцены, уборные, поездки за город, разве возможен в таких условиях насто­ ящий художественный спектакль? — —Да. в таких условиях невозможен «насто­ ящий» спектакль, заключающийся, по вашему мнению, в пьесе, не менее, чем из шести актов, с частыми переменами декораций с пудами па­ риков и костюмов. Невозможен и ненужен. Новые задачи, стоящие перед этим театром, требуют и новых форм его работы. Задача пе­ редвижных театров ясна и понятна: -—прибли­ зить театр к рабочему зрителю, не заставляя его ходить в центр города, отрываясь от общей клубной работы, тратя время, которое может быть затрачено на занятие в каком-либо из клубных кружков. Театр должен усиливать интерес рабочего к клубу, а не отрывать от него. Вместе с тем, театр должен дать в клубе то, чего не может дать местный драмкружок, не располагающий средствами театра. В большинстве случаев в Одессе, театр явля­ ется в клуб гастролером, со всеми недостат­ ками присущими всякой гастроли, с невмещаю- щпмися на сцену установками, со спотыкаю­ щимся освещением, путающимися на незнако­ мой сцене актерами. Все это происходит от того, что спектакль строится в расчете на свой театр, на свою сцену, а на выезды смотрят, как на печальную необходимость. Надо решительно изменить такую постановку дела. Спектакли передвижных театров делаются прежде всего для клубов, и, приступая к поста­ новке, надо точно учитывать возможности клубных сцен. Передвижные театры должны раз-павсегда отказаться от каких бы то ни было сложных сценических установок, безразлично будь то В связи с началом репетиций в Киевских мастерских «Березіль», выехал из Одессы в Киев режиссер Лапотинский, временно заме­ тающий руководителя мастерских и председа­ теля объединения Л. Курбаса, работающего в настоящее время в Кино. Тов. Лапотянский готовит к открытию зим­ него сезона пьесу Кроннвницкого Пошились в дурні>.

пышные декорации, или четырехэтажный кон­ структив. Максимальная простота и величайшая утили­ тарность должны стать основой сценических установок; то же самое нужно скачать о свете, костюмах и реквизите. Если невозможно поставит!, какую-нибудь пье­ су так, чтобы должным образом показать се в клубе, передвижному театру лучше, совсем отка­ заться от постановки, чем давать в клуб ском­ канный и обезображенный спектакль, утешаясь тем, что в центре города, на собственной сцене он пройдет, как следует. Это не требует дока­ зательств. Скажут, что при таком подходе к делу луч­ ше всего выступать на голой сцене, отбросив все принадлежности театра. Что-ж это совсем не плохо, если актеры достаточно выразительны и без париков. К сожалению, таких актеров в Одессе не видно, и приходится думать лишь об упрощении все еще необходимой машины, уве­ личивающей выразительность выходящего на сцену человека. Пора отрешиться от мысли, что интерес спек­ такля заключается во внешней ого оболочке, — костюмах н декорациях. Главная сила теа­ тра — актер, и, чем меньше вокруг него хламу, тем лучше. Что-ж приносит актеру работа в передвиж­ ном театре? Многие утверждают, что только неприятности. Согласиться с этим, конечно, невозможно. Передвижной театр заставляет актера ориен­ тироваться во всяких условиях работы, учит его играть без помощи засорявших старую сце­ ну механических «эффектов», строя свое искус­ ство на собственных актерских, человеческих возможностях. Актер передвижного театра пе может расчи- / тывать на помощь машиниста и электротехника. Он должен развивать выразительность своего мастерства. Это не нрапится многим чипов- никам старой сцены, но это по душе пашему молодому актэру. Передвижной театр, при условии правильной постановки его работы, лучшая школа для нового актера. Н. Д а н и л о в . Следующая постановка—переработанная ко­ медия Старицкого «За двома зайцями». Ставит режиссер Васілько Миляів. В дальнейшем репертуаре инсценировка ро­ мана Скотта «Секретарь Профсоюза». Работа «Березіля» перенесена в лучшее и* театральных помещений Киева «Театр Ленина» (б. Соловцева).

Б е р е з і л ь .

14