Юголеф. № 2. 1924

КОНСТ РУК ТИВИЗМ Н СОКОЛОВ О те о р и и ж и в о п и с н ы х м о л е к ул .

Основной принцип конструктивизма: ц е л е с о о б р а з н о е о ф о р м л е н и е (про­ изводство) у тил и т а р ны х (полезных) в ещ ей . Отсюда вытекает необходимость слия­ ния художника с производством. Но, несмотря на определенность и отчет­ ливость задачи, до последнего времени не найдены достаточно удовлетвори­ тельные пути этого слияния. Дальше кустарничества дело не идет. .Машин­ ное и массовое производство, т. е. наиболее современные его формы оста­ ются для художника недоступными. Правда, нередко по проектам (эски­ зам) и моделям (макетам) конструкти­ виста вещи изготовляются средствами машинного и массового производства (гл. обр. произ. печати). Но это, ко­ нечно, недостаточно, чтобы говорить о слиянии с производством, так как: 1) Таким же путем изготовляются вещи по эскизам «художников» до кон­ структивистов, и неконструктивность (гл. обр. произв. печати), а их отор­ ванность от производства не подлежит сомнению. 2) Самое лее производство проектов у конструктивиста не обеспечено в своей точности и целесообразности ка­ кими-нибудь объективными методами, какой-нибудь наукой о построении, даю­ щей им хотя бы такую же степень рациональности, какой обладает инду­ стриальный чертеж. Однако, молено нащупать пути со­ здания подобной дисциплины, молено найти линию, на которой слияние с производством может быта осуществ­ лено. Ясно, что первым условием этого слияния является его полезность, что художник, войдя в производство, должен привнести в него что-нибудь свое, что- нибудь нужное и валеное. Это настолько* само собой напраши­ вающееся соображение, что обыкно­ венно, затрагивая этот вопрос, указы­ вают (Кушнер, Леф Л- 3), что ценным качеством художников является много- вековый опыт прошлого. Но это не совсем верно. Верно, что у художника есть качества ценные для вхождения в производство, и не верно,

что многовековыіі о пы т х у д о ж н и к о в о т о р в а н ны х о т п р о и з в о д с т в а может быть использован при вхождении в него. Уменье писать картины и уменье делать утилитарные вощи—это далеко не одно и то же. Кроме того, инженер конструктор (о слиянии с работою ко­ торого и приходится говорить в на­ стоящее время), тоже обладает опытом и традициями, и, следовательно, в этом отношении художник едва ли сможет ему много дать. Между тем художник может со своей стороны внести нечто очень нужное. А именно: он может взяться за дело ра­ ционализации и з о б р е т а т е л ь с т в а , т. е. за рационализацию того, что, именно, и роднит работу художника и инлее- нера конструктора. I I если это будет проделано, то и слияние произойдет само собой. Теория живописных молекул, как раз и есть опыт нащупать в этом направ­ лении пути. В основу ее положены следующие сооб­ ражения: Явления внешнего мира на­ делены пространственной значимостью, как неотъемлемым свойством,— свойсвом особенно важным, так как оно отличает их друг от друга больше, чем какие бы то ни было другие свойства. Так. явления могут в одно и то же время обладать одинаковым весом, темпера­ турой, цветом и др. физическими свой­ ствами, но они могут не занимать одно и то же место в пространстве. Значит, уменье учитывать пространственные данные явлений представляет особенную важность для ориентировки во внешнем мире и овладения им. В основе почти всех изобретений лежит прежде всего новая пространственная комбинация. Рационализируя изобретательство, мы должны рационализировать простран­ ственное мышление, т. е. уменье учи­ тывать пространственные свойства явле­ ний, сравнивать их и комбинировать. Так как процесс мышления есть ком­ бинирование представлений (мыслей), то, овладевая пространственным мыш­ лением, строя его логику, мы должны найти единицу пространственного пред­ ставления— пространственную мысль и методы ее комбинирования.