История японской культуры

В описываемый же период проникновение в Японию западной живописи, завезенной сюда голландцами, наряду с распростра нением «голландоведения» привело не только к появлению та ких художников, пишущих в западном стиле, как Сиба Кокан *, ее влияние затронуло даже область традиционной японской живописи: заимствование закона перспективы и других прие мов западной живописи начало обнаруживаться во всех гра вюрах укиё-э. Несомненно также, что портреты Ватанабэ Кад Илл. 67 зана*—художника школы Нанга, не обладали бы такой впе чатляющей силой, если бы он не воспринял реализм, прису щий европейской живописи. Ясно видны следы техники западной живописи и в пейзажных гравюрах Хокусая и Хиросигэ, например в изображении облаков и других деталей пейзажа. Важно отметить не столько влияние западной живописи на япон скую, сколько то обстоятельство, что произведения японских художников, испытавшие на себе влияние живописи европей ской, после открытия страны в конце феодального правления стали вывозиться в Европу и оказали решающее воздействие на дальнейшее развитие европейской живописи. Новая манера постимпрессионистской живописи, круто повернувшей от тра диций западной живописи, стесненной мрачной живописной техникой классического реализма, к картинам, полным света и свежих, ярких красок, хотя и возникла в силу различных ис торических условий, однако не может быть сомнения в том, что по крайней мере одним из главных условий было влияние тех ники полихромной гравюры, характерной для Хокусая и Хи росигэ. Например, стиль Эдуарда Мане, удивившего зрителей использованием чередующихся основных цветов без примене ния полутонов, возник как развитие цветоощущения, воспри нятого из испанской живописи. Но еще более решающее влия ние на его живописную манеру, как указывают историки ис кусства, оказала гравюра укиё-э, которая начиная с 1855 года вызывала неослабевающий интерес у парижских художников. Сам метод плоскостного изображения, лаконичности линий и светлых тонов, составляющий сущность живописной манеры французского художника, как раз и восходит к гравюре укиё-э. Один искусствовед сообщает, что когда он посетил Клода Моне в его уединенном жилище, то обратил внимание на «большое число гравюр укиё-э, развешанных в коридорах особняка...». «...Особенно интересным мне показалось то, что я обнаружил непосредственную цветовую связь между ярким колоритом гравюр укиё-э и стилем картин самого Моне, сплошь закры вавших стены гостиных и залов (см. книгу Ясиро Сатио «Нихонбидзюцу-но токусицу» — «Особенности японского искусства»). В прошлом картины ямато-э были ввезены в Танское государство, где получили высокую оценку, а складная ширма школы Кано с изображением горы Адзути была преподнесена римскому па

167