История японской культуры

ми Фудзи», и Андо Хиросигэ*, полюбившегося народу за се Илл. 102 Р и и картин «53 станции на Токкайдоской дороге», «100 знаме нитых мест Эдо» и др. Пусть по сравнению с Хокусаем, кото Илл. 111 Рому не было чуждо стремление к эксцентричности, мягкой живописной манере Хиросигэ недостает остроты и глубины ху дожественного изображения, однако он добился замечательных результатов в воспроизведении богатого красками японского пейзажа путем показа картин природы—дождя, снега, ветра во все четыре времени года, передав при этом настроение, на веваемое ими. Кроме гравюр в жанре укиё-э, известны рисунки с натуры школы Маруяма, возглавлявшейся художником Маруяма Окё *, и шко лы Сидзёха, во главе которой стоял Го Сюн *. Художники этих школ рисовали изящные картины с видами Киото, которые были восторженно приняты представителями из богатых тор говых домов западной Японии. Однако с точки зрения чисто художественной Маруяма и Мацумура не имели своего собст венного лица, эклектически соединяя в своем творчестве раз личные стили. Вкусам интеллигенции, среди которой господ ствующее положение заняла кангаку—китайская наука, отве чали художественные альбомы типа «Кайсиэнгадэн» и картины школы Нанга (бундзинга), которая многое заимствовала из жи вописи Минской и Цинской эпох. Эти картины, написанные литераторами, высоко ценились как произведения живописи, отличавшиеся от тщательно выполненных картин профессио нальных художников. В этом жанре появилась целая плеяда крупных художников этого направления, таких, как Икэ Тай га *, Ёса Бусон, Таномура Тикудэн * и др. Действительно, про изведениям этих художников, исполненным тонкого поэти ческого вкуса, далеким от вульгарности, присущ аромат самобытности, но, с другой стороны, нельзя отрицать, что их творчество оказывалось подчас слишком абстрактным и туманным. Подводя итог вышесказанному, отметим, что прежде всего броса ется в глаза, что пространственные искусства этого периода не достигли такого высокого уровня, когда их можно было бы сравнивать с произведением свитковой живописи «Сигисан эн ги-эмаки» или работами Сэссю и Сотацу. Это как раз соответ ствует положению, сложившемуся тогда в области художест венной литературы, когда не было произведений, по своим художественным достоинствам стоявших выше «Гэндзи моно гатари» и шедевров Басе, Тикамацу и Сайкаку. Однако, касаясь пространственных искусств этого периода, необ ходимо особо отметить, что в те годы начали устанавливаться связи с художественными кругами Запада. Ввоз произведений западной живописи имел место еще в XVI веке, в период про никновения в Японию культуры южных варваров, однако тог да их влияние ограничилось тем, что были созданы картины, написанные маслом, слепо копировавшие западные образцы. Илл. 64 Илл. 85

166