История японской культуры

В годы Эдо мастера школы Кано стали пользоваться особым по кровительством токугавского правительства, превратившего их в придворных художников. По мере укрепления феодально го строя постепенно исчезал тот живой дух, который был при сущ периоду Момояма, живопись, копировавшая малохудоже ственные, банальные стили, становилась все более безвкусной. Илл. 62 Конец периода Момояма украшает творчество Таварая Сотацу, подобно комете, заблиставшей в годы Канъэй. Он не имел ни Илл. 62а чего общего со средой придворных живописцев, скованных закоснелыми привычками. Сотацу был связан с придворной аристократией города Киото—Карасума Мицухиро и другими и испытал на себе воздействие искусства аристократии древ него периода. У такого великолепного мастера прикладного искусства, как Хонами Коэцу*, он воспринял технику декора тивного искусства, оставив после себя ряд выдающихся произ ведений, таких, как картины на складной ширме «Гэндзи моногатари» и др. Грациозную и утонченную живопись ямато-э Сотацу обновил ощущением новой эпохи. Несмотря на то что темы многих его произведений были почерпнуты из традиционного аристократического искусства — древних моногатари, свитковой живописи и т. д., живописная манера художника пронизана стремлением к декоративности, выдер жанной в духе нового времени, что было чуждо древнему искусству. Подробности биографии Сотацу неизвестны, так что сказать что либо определенное о нем трудно, однако некоторые исследова тели предполагают, что он является выходцем из крупного торгового дома промышленника, занимавшегося выделкой тка ней по танским образцам. Если это действительно так, то упо мянутые детали биографии Сотацу помогут понять истоки того специфического для художника видения мира, которое отли чается стремлением к декоративности в живописи. Картины Сотацу проникнуты не столько духом, присущим военному сословию, сколько той настроенностью, которая была харак терна для аристократического искусства. В этом отношении они существенно отличаются от картин школы Кано. Кроме того, им присущи черты, могущие появиться только в атмо сфере богатых купеческих домов, — в этом проявилось влияние здорового мироощущения периода Момояма. Как художник яркой индивидуальности, Сотацу наряду с Сэссю, работавшим в совершенно противоположной манере, может быть назван великим мастером, занимающим особое место в истории япон ской живописи. Как уже говорилось, период Момояма отличался своеобразной пышностью и великолепием. Но весьма любопытно отметить, что тогда же проявлялась совершенно противоположная тен денция, тенденция к умиротворенному, созерцательному виде нию мира. Может быть, стремление к такого рода искусству явилось реакцией, заставившей верхушку военного сословия

136