История японской культуры

Из замковых сооружений наиболее крупными являются замок Ода Нобунага в Адзути, замки Тоётоми Хидэёси в Осака и Фу Илл. 76 сими и другие (район Фусими впоследствии получил название Момояма. Оттого этот период и назван периодом Момояма). При жизни Хидэёси места под названием Момояма не сущест Илл. 78 вовало. Имеются сведения, что в замке Адзути была сооружена семиярусная опорная башня. До наших дней дошло незначи тельное число замковых сооружений начального периода этой эпохи, знаменитая опорная башня нагойского замка была уничтожена во время пожара в годы войны на Тихом океане. К счастью, такое великолепное сооружение, как замок Хаку родзё в Химэдзи, сохранилось. Внутри замка возродились великолепные постройки в стиле сё индзукури, которые служили жилищем для военачальников; раздвижные перегородки фусума и стены в этих постройках часто украшались картинами, выдержанными в ярких золоти сто-зеленых тонах. Вкусам таких военачальников более всего соответствовала живописная манера школы Кано, отличавшая ся использованием густых, сочных красок и жесткой стреми тельностью линий. Крупнейшими художниками этого периода Илл. 61 являются Кано Эйтоку* и Кано Санраку*; такие мастера кисти, как Хасэгава Тохаку*, известный продолжатель живописной манеры Сэссю, также создали ряд произве дений, относящихся к данному художественному напра влению. Как уже упоминалось выше, школа Кано синтезировала в себе принципы живописи ямато-э, которая отличается использова нием ярких, сочных красок, с композиционными принципами монохромной живописи. Однако нужно отметить, что освобо диться от лишенного жизненной силы эклектизма и создать собственную манеру письма, преисполненную энергии и дви жения, эта школа смогла лишь в описываемую эпоху. Наибо лее выдающимся произведением этого периода является кар тина на складной ширме «Хиноки», принадлежащая кисти Эйтоку, с великолепным изображением массивного ствола гро мадного дерева хиноки, выдержанного в густых, сочных тонах. Не менее знаменита роспись стены в Тисякуин, созданная, как полагают, Тохаку в манере Эйтоку. На ней широкими мазка ми изображен клен в окружении буйно цветущих кустов лес педецы и цветка петушиного гребня. Стремление к изображе нию красоты цветов, травы, деревьев на основе их непосредст венного восприятия придало живописи очарование, которого не было в произведениях школ ямато-э и монохромной живо писи, изображавших главным образом бытовые сцены и гор ные пейзажи. По своей величественной композиции эти карти ны представляли собой совершенно новое явление в истории японской живописи, которую отличали до сих пор изящество и миниатюрность. В истории искусства Японии живопись это го периода занимает совершенно особое место.

135