История стилей изящных искусств

постройкахъ, алтарь пом ѣ щепъ въ большой ст ѣ нной нпш ѣ , противъ входа, тогда идейное средоточіе не совпадаешь съ д ѣ йствительно существующимъ въ пространств ѣ , по- лучается диссонапсъ, очень характерный для потеряв- шаго чувство ц ѣ лесообразностп поздне-античнаго стиля. Въ базилик ѣ , наоборотъ, вс ѣ линіи постройки ведутъ только къ алтарю, и глазъ и мысль входяідаго въ немъ паходятъ свою ц ѣ ль. Форма и ея назначеніе находятся

Рис. 30. Базилика св. Павла во ѣ ст ѣ нъ Рима. (S. Paolo fuori le mura.) Внутренней вшгь. зд ѣ сь въ гармонін. Возьмемъ, напр., базилику св. Павла ви ѣ ст ѣ нъ Рима, постройку IY в ѣ ка (рис. 30). Во всей постройк ѣ выражено одно направленіе, ведущее къ алтар- ной ншл ѣ , къ абсид ѣ . Входящаго въ храмъ посл ѣ того, какъ онъ мшговалъ огромный дворъ, примыкающій къ храму, и вестибюль, направляютъ въ сторону алтаря вы- страивающіяся непрерывной ц ѣ пыо колонны, горизонталь- ный линіи расчленснія ст ѣ ны, балки плоскаго потолка, шахматы мозаичнаго пола. Боковые корабли, по два съ