История стилей изящных искусств

каждой стороны, образованные ст ѣ ной и рядами колоннъ, повториютъ то яге направленіе. Абсида, которая въ дан- номъ случа ѣ является самою совершенною формой, охва- тываетъ собою алтарь въ томъ м ѣ ст ѣ , куда ведутъ вс ѣ эти линіи. Она вбираетъ въ себя руководяіція линіи ря- довъ колоннъ, и круглый сводъ ея ниши замыкаетъ со- бою маленькое пространство сверху. Такимъ образомъ, не только каягдая часть зданія, но и каждая отд ѣ льная форма опред ѣ ляется въ даппомъ случа ѣ своимъ назна- ченіемъ. Прежде открытия балки потолка яспо переда- вали его конструкцію, ясно выраягено также и то, какъ несутъ свой грузъ колонны. Часто пользовались просто

античными колоннами; по форм ѣ оп ѣ вс ѣ принадлежать элли- пистнческо-римскому искусству, только он ѣ стали гораздо бол ѣ е спокойными. Необходимымъ сл ѣ д- ствіемъ усиленія пластичности украшеній, которая, развивая ан- тичный тенденціи, все бол ѣ е под- черкиваетъ контрасты св ѣ та и т ѣ ни, было то, что контуры ри- сунка стали все сильн ѣ е отд ѣ 7 ляться отъ фона. Изъ мягкой мо- делировки получается р ѣ зко очер- ченный формы, и ягивописная манера нензб ѣ ягно становится ли-

пейиымъ илоскостнымъ рисункомъ. Возьмемъ для ири- м ѣ ра капитель VI в ѣ ка нзъ Равенны, древняго очага хрцстіаиства на Запад ѣ . Какъ ни р ѣ зка противополож- ность св ѣ та H т ѣ ни, орнамента и фона, все-таки этотъ контрастъ служить лишь тому, чтобы отт ѣ нить контуры ея орнамента, который самъ по себ ѣ остается совершенно плоскимъ. Онъ подчпненъ форм ѣ капители, которую под- черкивает.. Капитель д ѣ йствительпо несетъ грузъ, она не стремится въ разныя стороны, какъ корип ѳ скія капи- тели или пхъ римскія подраяганія со своими спутанными украшеніями. Орнамептъ кр ѣ пко прилегаетъ къ фону, къ

Исторія стилей.

6