История стилей изящных искусств

Зам ѣ чательпо, что исторію развнтія греческой пластики лучше всего можно иросл ѣ дить на развитіи пластики архитектонической. Это развитіе, которое подъ конецъ разбиваешь вс ѣ оковы, положенные конкретностью условій, находить свое самое сильное выражевіе въ архитектур ѣ . Развитіе вазовой живописи идешь параллельно съ осво- бождепіемъ формы сосуда. Точно такъ же параллельно развитію пластики идешь развитіе а р х и т е к т у р ы , кото- рое тоже разрушаетъ строгую структуру храма, превра- щаешь фроитонъ въ декоративную часть организма, такъ что опъ сбрасываетъ съ себя вс ѣ оковы и можетъ развить полную свободу.

Почти одновременно съ Аполлономъ Теней- скимъ былъ построенъ храмъ Посейдона въ Пестум ѣ (рис. 9). Оба памятника производятъ на насъ одинаково энергичное и спокойное впечатл ѣ ніе. Съ нев ѣ роятпою мощью вонза- ются въ землю колонны храма. Могучая сила сказывается въ суровомъ расчлененіи его ча- стей, фронтонъ широко располагается сверху. Въ общемъ, все въ немъ тяжело, гранді- озно H логически замкнуто въ своей тяжести. Вся эта масса начинаешь теперь приходить

Рис . 18. Планъ хра- ма амфішро- стилосъ.

въ движеніе. Скульптуры фронтона храма въ Эгин ѣ современны са- мой архитектур ѣ храма. Въ дорической колонн ѣ про- буждается теперь жизнь, такъ же какъ она пробудилась въ фигурахъ воиновъ на фронтоп ѣ . Движеніе, стремленіе ввысь проявляется въ стройности колонны, въ умень- шены ея діаметра относительно ея высоты. Колонны начинаютъ вытягиваться, фронтонъ, лежащій на нихъ, поднимается кверху. Эпоха Фидія придаешь самой архи- тектур ѣ непринужденную, почти граціозную подвижность. Въ ІІестум ѣ фронтонъ нависалъ на колонны всею своею тяжестью, и он ѣ казались достаточно прочными для того, чтобы его выдержать. IIa Пар ѳ енон ѣ он ѣ , наоборотъ, легко и изящно стремятся въ вышину и несутъ на себ ѣ фронтонъ, какъ бы приподнимая его кверху, поэтому и на фронтон ѣ , въ свою очередь, можетъ быть нарушено