История стилей изящных искусств

ФРОНТОНЫ ОЛИМП! ! ! И НАРОКНОНА. 43 искусства воплощается теперь въ зданіяхъ, иостроешіыхъ въ А ѳ ипахъ ІІерикломъ. Его Пар ѳ енонъ заключаете въ себ ѣ всю сумму творческихъ силъ Греціи. Едва одно иокол ѣ піе (ііостроеігь въ тіромеяіутк ѣ 447—432 г.г.) отд ѣ - ляетъ его отъ храма Зевса въ Олимпіи, но за это вре- мя совершается важн ѣ йшее развитіе греческаго искус- ства. Въ своемъ стремленін выт ѣ снить тектоническій эле- менте оно вполн ѣ логично идете все дальше. Въ по-

сл ѣ дній разъфроптонъ вы- раженъ какъ оргапнческая часть зданія тамъ, гд ѣ фи- гура божества еще господ- ствуете на его середин ѣ . Но если уже на восточномъ фронтон ѣ Олимпіи, на об ѣ - ихъ его половннахъ, разы- грываются не отд ѣ льныя схватки, но каждая изъ Н І І ХЪ становится отд ѣ ль- ною партіей, то, напр., на западномъ фронтон ѣ ІІар- ѳ енона, въ спор ѣ А ѳ ины съ ІІосейдономъ изъ- за вла- дычества надъ Аттикой эти партіи стоятъ уже въ со- вершенно свободномъ коп- траст ѣ другъ противъдру- „ » га . Зд ѣ с ь уже все по-

Рис. 17. Миропъ, Дискоболъ.

Реконструкція.

ле фронтона предоставлено изображенію, пластика получаете полную свободу про- странства, въ которомъ она можете безъ всякой пом ѣ хп исчерпать вполн ѣ вс ѣ возможности двпжепія. Постепенное раскрытіе функцій челов ѣ ческаго т ѣ ла даете возмояшость изобразить его движенія во вс ѣ хъ паправленіяхъ, пере- дать его пространственно въ трехъ изм ѣ реніяхъ, составить группу. Архптектоническіе законы фронтона и иадгроб- наго камня нарушаются въ то же самое время, когда раз- витой рпсупокъ т ѣ ла въ вазовой яшвопиои упичтояіаетъ тектонику поверхности сосуда.