История стилей изящных искусств

ФРОНТОНЫ ЭГИНЫ II ОЛИМІІІИ 41 воипъ, по строгая расчлененность внутри каждой поло- вины фронтона уже утрачена. Поле фронтона становится самостоятельными, независимыми отъ общей структуры зданія, только дв ѣ средпія колонны сохраняютъ поиреж- нему архитектоническую связь съ группами бьющихся воиновъ. Но сами группы уже расчленены не архитек- турой, которой он ѣ должны служить, но въ зависимости отъ самого сюжета изобрая ѵ енія. Вм ѣ сто ц ѣ лесообразныхъ формъ, зд ѣ сь, такъ же какъ и въ керамик ѣ , появля- ются формы выразительным. Герои справа и сл ѣ ва явля- ются теперь каждый центромъ самостоятельной схватки, въ которой участвуютъ вс ѣ остальным фигуры данной поло- вины фронтона, и даже сама А ѳ ина теряетъ при этомъ свою іератическую неподвижность и вступаетъ въ битву. Такими образомъ все становится д ѣ лости ѣ е, какъ кар- тина, но вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ и трудн ѣ е для разсмотр ѣ иія. Одними покол ѣ иіемъ позлее возннкаютъ фронтоны храма Зевса въ Олнмпіи, построенпаго иосл ѣ 4S0 года; они явля- ются уже произведеніями вполн ѣ свободной пластики (рис. 16). Значеніе ихъ, какъ части архитектурпаго ц ѣ лаго, утрачено уже всец ѣ ло. Единственная оставшаяся сдерлека треугольпая форма фронтона; только благодаря ей фи- гура божества продолжая господствовать, стоить невиди- мой для участниковъ битвы посредип ѣ , фигуры справа и сл ѣ ва отъ иея обращены попрежнему въ сторону угловъ, благодаря чему фроптонъ р ѣ зко д ѣ лнтся на дв ѣ самостоя- тельным половины. Но, съ другой стороны, выразитель- ность сд ѣ лала еще шагъ впереди въ скульптур ѣ . Въ Эгин ѣ изображали т ѣ ло въ строгомъ профил ѣ , теперь научились оживлять его во вс ѣ хъ членахъ, поворачивать во вс ѣ хъ суставахъ. Чтобы съ возможною сплою выразительности передать битву лапи ѳ овъ и кептавровъ, художники на дру- гомъ, западномъ, фронтон ѣ улее не разставляетъ фигуры одпу за другой, какъ на.рельеф ѣ , они пе боитСя уже бол ѣ е такъ т ѣ сно сгрудить фигуры сражающихся,чтобы движенія т ѣ ла стали въ сильн ѣ йшій контраста, не обращаетъ внн- манія иа то, что фигуры перер ѣ зываютъ, a м ѣ стами закры- ваютъ другъ друга. Любовь къ богатству контрастовъ ума-