История стилей изящных искусств

шено опред ѣ леннаго выраженія, но въ его улыбк ѣ ху- дожникъ хочешь уже передать игру мускуловъ. Всего, можетъ быть, стол ѣ тіемъ позже скульптуры фронтона Эгин-

скаго храма 480 года до Р. Хр. выражаютъ собою моментъ, когда научились свободно двигать т ѣ ло, д ѣ лать его фор- му не самод ѣ лыо, но вопло- щеніемъ художественнаго за- мысла. Выразительность ихъ стоишь на высокой ступени развптія. Т ѣ ло уже стало спо- собными передавать каждое движепіе, сильный ударъ и напряженное выжиданіе. Оно достигаетъ посл ѣ дпей степе- пи выразительности въ му- скулахъ, которые кажутся подчиненными сильной вол ѣ . Въ то время какъ въ А ѳ иаахъ іонійскій вкусъ, перенесен- ный, какъ мы вид ѣ ли, изъ Малой Азіи, проявляется въ скульптур ѣ въ тонкихъ за- виткахъ волосъ и мелкихъ складкахъ одежды, зд ѣ сь, въ главпомъ памятник ѣ искус- ства дортгческаго племени, за- ложена высшая энергія, ка- кую когда-либо проявляло греческое искусство. Уже вто- рой, по стилю немного бол ѣ е поздній, фронтонъ Эгины на восточпомъ фасад ѣ храма те- ряешь строгую расчленеппость

Рис. 15. Аі голлопь Тепойск ій .

и твердую связь съ архитектурой. А ѳ шіа попрежнему стоишь иосредин ѣ , попрежнему но сторонами ея бьются два героя, а въ каждомъ углу фронтона лежишь павшій