История стилей изящных искусств

ПЛАСТИКА. 39 выразительность ц ѣ лесообразную. Въ чаш ѣ черпофигур- наго стиля ножка, сама чашка и ея край были строго расчленены, и м ѣ сто, гд ѣ снизу примыкаете ножка, от- м ѣ чалось внутри самого сосуда маленькими кругомъ. Теперь вс ѣ части сосуда сливаются въ чрезвычайно н ѣ жно нрочувствоваппыхъ формахъ; въ особенности характер- ными является то, что круги внутри чаши утрачиваете свою тектоническую функцію, принимаете бблыніе разм ѣ - ры и остается только обрамлепіемъ для многофигурныхъ изображеній. Такимъ образомъ тенденція развитія направляется отъ архаической строгости къ тончайшему изяществу линій и формъ, отъ напряженности эпохи персидскихъ войнъ къ свобод ѣ в ѣ ка ІІернкла. Точно такое же развитіе пе- реживаете и п л а с т и к а дорическаго стиля, переходя отъ тектонически связанной формы къ свободной, и архи- тектура, перерабатывая напряженный дорическій стиль въ свободный іопическій. Такой параллелнзмъ чрезвы- чайно поучителенъ; каждое искусство остается замкну- тыми въ себ ѣ логически, но именно это параллельное ихъ движепіе доказываете ц ѣ лыюсть эллинской культуры и гармонію ея развнтія. Такъ называемый Аполлонъ Тенейскій, статуя, слу- жившая, в ѣ роятно, надгробной стелой и относящаяся при- близительно къ 6-му в ѣ ку до Р. Хр. (рис. 15), соотв ѣ т- ствуете по времени и стилю ранней архаической керамик ѣ . Грубые деревянные идолы времени дипилона являются началомъ греческой пластики, и Апполопъ Тееейскій въ ход ѣ этого развитія обозначаете собою разр ѣ шеиіе опред ѣ - ленпой задачи. Анатомическія знанія помогаютъ его ма- стеру выл ѣ пить мускулы лица и т ѣ ла, но т ѣ ло только что получило возможность двигаться свободно. Лпшенныя мускуловъ руки еще неподвнжпо висятъ по сторопамъ т ѣ ла, по он ѣ уже совершенно отд ѣ лились отъ него и вполн ѣ округлы. Ноги еще не сгибаются, хотя кол ѣ но хорошо изучено, по одна нога уже выдвинута впереди; волосы еще не распущены отд ѣ льными прядями, но ло- коны уже переданы выпуклыми валиками. Лицо еще ли-