История стилей изящных искусств

(рис. 14). Новое пріобр ѣ теніе заключалось въ бол ѣ е вы- разительпомъ рисунк ѣ . Изображеыіе становится реалыі ѣ е, внутренпій рисунокъ, черный на красномъ фон ѣ , выд ѣ - ляется р ѣ зче, фигура, нарисованная на черномъ фон ѣ , по- лучаетъ округлость. Только теперь стало возможпымъ придавать движеніямъ уб ѣ дительноіугь и моделировать форму. Первыя изображенія новаго стиля строги въ ри- супк ѣ , прямолинейны и всец ѣ ло завпсятъ отъ ст ѣ ики сосуда, но техника могла всячески совершенствоваться и вырабатываетъ большую гибкость и топкость липій. Лег-

кими подвижными штрихами начи- нают!. зарисовывать все, вс ѣ вне- чатл ѣ нія д ѣ йствительпостн, пиры и борьбу, битвы, часы любви, па ряду съ древними ми ѳ ами о богахъ и сказаніями о герояхъ; обыденное тоже считали достойнымъ изобра- женія, потому что жизнь того вре- мени была полна гармоніи. На ряду съ большею выразительностью но- ваго стиля, который пытается даже передать изображенія въ простран- ств ѣ , не считаясь со ст ѣ нками со- судовъ, и самое изображеніе прі- обр ѣ таетъ большую самостоятель- ность. ГІзобраясевіе Артемиды запол- ияетъ всю ст ѣ пку на нашей амфор ѣ

и тектонически больше не связано съ сосудомъ. Но такая свобода была бы невозможной, если бы части самого со- суда, не потеряли строгость своего ц ѣ лесообразнаго расчле- ненія и не дали бы украшенію большей свободы. Самъ сосудъ становится изящн ѣ е въ своемъ очертании тонкій силуэтъ зам ѣ няетъ характерное расчлененіе. Ножка стала бол ѣ е узкой, ст ѣ шса сосуда стройной линіей восходит!, отъ нея кверху и переходить мягкимъ поворотомъ линіи въ п ѣ жпо изогнутую шейку; ручки сливаются съ этими линіями, — во всемъ чувствуется изумительпая утончен- ность. Эстетическая выразительность начинаетъ зам ѣ нять