История стилей изящных искусств

зиція, собравшаяся въ 80—90-хъ гг. вокругъ Дягилевскаго журнала „Міръ Искусства" и московскаго мецената С. И. Мамонтова поставила себ ѣ иныя задачи. Партійность на- правленія зам ѣ няется субъективными творчествомъ, реа- лизмъ идеи обращается въ реализмъ образа, психологи- ческая характеристика д ѣ йствугощихъ па картив ѣ лпцъ— въ настроеніе, переданное въ самой картип ѣ , композиція на историческія темы—въ псканія русской старины, все равно, иконописной, бытовой, или въ красот ѣ ея при- кладного искусства. Новое направленіе связано съ пере- движниками реализмомъ своей основы, но естественно, что найти свои образцы они могли не у в ихъ. Такъ, С ѣ - ровъ въ своихъ ранннхъ работахъ близокъ къ Р ѣ ішпу, Левитанъ—къ ІІол ѣ нову, такъ яге какъ Борисовъ-Мусатовъ связанъ съ Левитапомъ, по Васнецовъ обращается къ Ви- зантіи, Врубель—къ ивановскими акварелями, Мусатовъ и другіе художники—къ французскому нмпрессіонпзму. Живописные пейзажи Коровина, декоративный панно Вру- беля, виртуозно написапные портреты С ѣ рова, увлеченіе русскими кустарями на ряду съ графическою школою и стремленіемъ къ композиціоннымъ задачами иетербург- скихъ художниковъ останутся памятниками этого иа- строенія. Только въ посл ѣ днее время вм ѣ ст ѣ съ „Золотыми Ру- номъ" П. П. Рябушияскаго и коллекціоперствомъ С. И. Щукина начали проникать въ русское искусство новыя французскія теченія, идущія особо отъ упомянутыхъ выше худоягииковъ, но эти течеиія принадлежать XX стол ѣ тію и вырабатывают, принципъ будуіцаго искусства, которое не сказало еще своего слова. Таковы в ѣ хи, которыя мы хот ѣ ли разставить въ нсто- ріи русскаго искусства.