История стилей изящных искусств

ГЛАВА ШЕСТНАДЦАТАЯ. Сущность образованія стиля и историческое м ѣ - сто современнаго искусства. Явленія стиля, которыя мы могли просл ѣ дить отъ на- чала челов ѣ ческой культуры до нашего времени такъ разнообразны, что сразу добиться объективна™ отноше- нія къ вимъ очень трудно. Наше понятіе о красот ѣ без- условно относительно, и его нельзя прим ѣ нять въ этомъ случа ѣ . Не только мн ѣ нія отд ѣ льныхъ людей, но и вкусы ц ѣ лыхъ эпохъ далеко расходятся между собой. Доста- точно напомнить, что каждая эпоха считала за самое благородное выраженіе красоты каждый разъ другой періодъ греческой и римской древности: отъ нашей любви къ строгими произведеніямъ ранпяго дорическаго стиля до признанія стилемъ барокко высокой ц ѣ нности за позд- ними римскими искусствомъ. ІІоиятіе „красота" является субъективной оц ѣ пкой нашего интеллекта; нужно исхо- дить изъ условій самого произведенія, если хочешь оц ѣ - нить его правильно. Эти условія съ самаго начала прочно заложены для архитектуры и прикладного искусства: назначеніе, для котораго выстроенъ домъ и сд ѣ лана утварь, является вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ осповаиіемъ для его формы. Въ постройк ѣ тектоническаго стиля каждая часть должна быть опред ѣ - лена ея назначеніемъ, должна отд ѣ ляться одпа отъ другой, ц ѣ лое должно быть расчленено удобно и ясно. Благодаря этому, внутренняя и наружная формы постройки вполн ѣ отв ѣ чаютъ другъ другу, каждая часть выд ѣ лена, въ за- висимости отъ своего назначенія, одинаково строго: ниша