История стилей изящных искусств

алтаря и поперечный корабль такъ яге строго, какъ ко- лонна, ст ѣ на и крыніа. Ст ѣ ны и устои ясно выраягаютъ силу упора. Они ясны и въ своей структуре. Главными долягпа быть въ стене плоскость, ее должны замыкать горизонтальный линіи, горизонтальные слон камней, наи- более соответствующіе по своему положепію условіямъ тяягестн, долягны быть главными ЛИНІЯМИ ея расчлененій. Плоскостной орнаментъ получается изъ чувства, той же логики которая требуетъ ясности его построенія. Тотъ яге законъ действуешь и въ прикладномъ искус- стве. Въ утвари нуягно разделять отдельпыя части— долягно быть ясно выражено какая часть сосуда служить для того, чтобы пить, какая часть—ножкою. Все сосуды стоять твердо и имеютъ твердо ограниченныя стенки. Ихъ украшенія и въ данномъ случае развиваются, исходя изъ плоскости, и математической логике размера сосуда соответствуешь то, что форма его орнамепта остается ли- нейной. Одежда, прикладное искусство въ самомъ шЬс- номъ смысле слова является простыми покровами, нахо- дящимся въ полномъ соответствіи со структурою тела. ІІредметовъ, не им ѣ ющнхъ определенпаго назпаченія, не существуешь. ГІарадныхъ дворцовъ, которые служатъ лишь для представительства не строятъ; посуды для украшепія, но не для обихода не делаютъ. Такими конструктивными СТИЛЯМИ являются дорнческій стиль древней Греціи, ро- манскій—средневековья, ранній ренессансъ Италіи. Вс е вышеупомянутая особенности общи всемъ ими. Но такая форма стиля имеешь непродолжительное суще- ствованіе. Холодная напряженность начинаешь разре- шаться въ ц ѣ ломъ, въ отдельныхъ частяхъ и орнаменте, формы становятся изящнее, необходимость заменяется преднамеренными выраженіемъ, пока, наконецъ, не по- лучаютъ развитія те стилистическія формы, которыя МІ>І назвали лишенными тектоническаго чувства. Части зданія лишены своей функціональной ценности; колонпы, пиля- стры и сшЬны разрушаются живописно прочувствованной, выступающей изъ плоскости декораціей, лишенными тек- тоники архитектурными формами, орпаментомъ и фигур-