История стилей изящных искусств

подъ вліяніемъ барокко, а теперь вырабатываетъ ц ѣ лесо- образвыя формы современной постройки изъ ягел ѣ зо-бе- тона; Бруно Пауль, первая мебель котораго была красивой только въ своихъ лнпіяхъ—въ иоздпихъ его работахъ она уже твердо стоить на ножкахъ и твердо очерчена; Ри- меншмидтъ изъ Мюнхена, добиваясь тектонической опре- д ѣ ленности, приходить даже къ явному расчленепію формъ мебели. Въ особенности ясны но формамъ постройки Германа Мутезіуса. Онъ создаетъ органическій образъ полный со- вершенной гармоніи, всец ѣ ло основанный на естествен- иыхъ условіяхъ и назначеяіи постройки. Въ его домахъ н ѣ тъ неыужпыхъ комиатъ, спальни стоять на первомъ м ѣ ст ѣ и расположены такъ, что он ѣ , такъ яге какъ и д ѣ т- ская, подвергаются очищающему д ѣ йствію солнечиаго св ѣ - та возмоягно долгое время. Фасадъ обусловленъ планомъ. Онъ совершенно лншеиъ украшеній, внутреннее располо- ягеніе комиатъ, зависящее отъ условій м ѣ ста и ихъ на- значенія, даетъ ему оживленное расчлененіе. Въ внлл ѣ Фрейденбергъ фронтонъ обращенъ иа югъ, весь день осв ѣ щепь солнцемъ, расположенъ посередіш ѣ постройки, с вязывает ея крылья. Зд ѣ сь пом ѣ щаются спальни. Входъ своими закругленными ст ѣ нами увлекает подходящаго къ дому съ ув ѣ ренностью романскаго портала. Ряды ши- роких!» окопъ, сквозь которыя разливается равиом ѣ рный св ѣ тъ, разд ѣ ляютъ постройку иа этажи. Широкая кры- ша ув ѣ нчиваетъ и заканчивает зданіе. Все просто, строго, полно ясной необходимости: внутреннее устройство такъ яге, какъ и фасадъ. Ст ѣ ны сходятся острыми гранями другъ съ другомъ и съ потолкомъ и сохраняют полное снокоП- ствіе въ своей окраск ѣ параллельными линіями. Он ѣ окра- шены масломъ. Мебель стоить прочно на полу, во вс ѣ хъ своихъ частяхъ энергично расчленена, твердо ограничена въ своихъ очертаніяхъ. Въ такихъ домахъ царнтъ благо- родное, бодрое настроеніе; не какое-нибудь нарочитое ду- шевное настроеніе, но чувство простой и честной ясности.