История стилей изящных искусств

ІШПРЕССІОНИЗМЪ КРИТА. 21 Ясн ѣ е всего говорятъ объ этомъ произведенія художе- ственной промышленности. Уже во введеніи шла р ѣ чь о томъ, что художественная промышленность, какъ искус- ство прикладное, должна постоянно пресл ѣ довать т ѣ же теиденціи стиля, какъ и архитектура. И, д ѣ йствительно, оказывается, что роспись критской вазы (рис. 6) также не считается съ плоскостью ст ѣ нки сосуда, но стремится передать пространство съ изумительными понпманіемъ

его т ѣ лесностп и пластичности. Съ мор- ского дна тянутся караллы и водоросли, какъ будто увлекаемый теченіемъ, мор- скія зв ѣ зды и моллюски плаваютъ, словно въ с ѣ ти призрачно колеблющихся расте- ній; все это полно совершенной красо- ты формы. Импрессіонизмъ изображаете форму только св ѣ томъ и т ѣ ныо, въ то время какъ глазъ рисовальщика шцетъ контура предметовъ. Все же хотя ми- кенское искусство и отправлялось отъ формы, оно пыталось подчинить ея рель- ефность условіямъ ст ѣ нной плоскости и свести форму на линіи и полосы, по- добно тому, какъ это д ѣ лало японское искусство. Въ немъ неясны, но все-таки зам ѣ тны сл ѣ ды тектонпческаго чувства. Ясн ѣ е всего объ этомъ говорите нами сама форма сосудовъ. Очевидно, что структпвный стиль бу- дете придавать значепіе ясному расчле- нение сосуда сообразно его назначенію:

онъ р ѣ зко отграничить ножку сосуда, его горлышко и вм ѣ стнлшце, въ то время какъ, наоборотъ, стиль ли- шенный тектонпческаго чувства на первомъ план ѣ бу- дете ставить не ясность, а красоту формы; они прежде всего обрисуете сосудъ линіей, которая выразите его си- луэте н ѣ жнымъ скользящими изгибомъ, безъ перерыва идущими отъ краевъ до ножки. Таковы законы, которые и позволяютъ провести р ѣ зкія различія въ изобразитель-