История стилей изящных искусств

20

ДОИСТОРИЧЕСКОЕ искусство ЭГЕЙСКЛГО МОРЯ .

внутреннимъ рисункомъ при помощи такой же точной моделировки. Художникъ Крита передаетъ лишь общее впечатл ѣ ніе, форму, какою она представляется глазу при первомъ взгляд ѣ , и нренебрегаетъ деталями, требующими иодробиаго изученія. Въ скульптур ѣ то же, что и въ живописи. Фуртвенглеръ говоритъ о микенскихъ гем- махъ: „Микенское искусство мало заботится о ясной тех-

ник ѣ , о костяк ѣ , въ чемъ состо- нтъ сила египетскаго искусства, его сфера — передача мускула- туры и мяса". Этимъ мы р ѣ з- ко опред ѣ лпли импрессіонистскій характеръ микенской пластики: объектомъ художественпаго вос- пріятія въ пей, такъ же какъ и въ живописи, является форма, а не рисунокъ. Непосредственное схватываніе видимаго образа д ѣ - лаетъ фигуру ыесущаго сосудъ критянина такою индивпдуаль- ною; жизнь бьется во вс ѣ хъ чле- нахъ въ фигурахъ быковъ и ихъ укротителей на золотомъ рельеф ѣ кубка изъ Вафіо. Ничего подоб- наго не встр ѣ тишь въ египет- ской скульптур ѣ . Импрессіонизмъ H реализмъ идутъ всегда рука объ руку. Сила и выразительность образа Даетъ фигур ѣ т ѣ леспость, отд ѣ ля- етъ ее отъ ст ѣ ны, на которой она , ; ,

Риг . 5. Юаиша съ сосудомъ. Фреска и8'ь Кноссоса.

написана. Египетскій рисунокъ, который исходилъ изъ ст ѣ п- ной плоскости, фигуры передаетъ тоже въ плоскости; им- прессіоннзмъ Крита исходит!, изъ впечатл ѣ нія образа и хотя стремится зат ѣ мъ подчинить фигуру спокойной плоскости, но не достигаетъ этого внолн ѣ . Импрессіонизмъ во вс ѣ вре- мена своего расцв ѣ та нровозглашаегь принципъ l'art pour l'art, каждое искусство им ѣ етъ самодовл ѣ ющую ц ѣ нность.