История стилей изящных искусств

ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ. Б а р о к к о .

Въ то время, какъ итальянскія формы проникаютъ все сильп ѣ е въ н ѣ мецкое, французское и нидерландское искус- ство, въ самой Италіи, которая такимъ образомъ завоевы- ваете свонмъ искусствомъ почти всю Европу, все больше развивается декоративность въ уіцербъ ц ѣ лесообразпости формы. Въ этомъ и состоите путь развитія отъ ренес- санса къ барокко, иредв ѣ стниковъ котораго мы уже уста- новили въ св ѣ тскихъ постройкахъ. Особенно ясно, однако, барокко выражается въ постройкахъ церковныхъ. Въ эпоху ренессанса въ Италіп, такъ яге какъ и въ Германін, кр ѣ ппущая буржуазія мало обращала впнманія па церкви, она вид ѣ ла потребность времени скор ѣ е въ ц ѣ лесооб- разномъ устройств ѣ жилого дома. Съ началомъ барокко (около 1580 г.), который культивируете религіозныя идеи и любите репрезентативный, монумеитальныя постройки, храмъ снова становится въ центр ѣ архитектурныхъ нпте- ресовъ. Въ томъ, что ренессапсъ говорите о церковныхъ по- стройкахъ, проявляется та яге тенденція, какъ и въ св ѣ т- ской архптектур ѣ , добиться сконцентрированности общаго - плана и сильно подчеркнуть ст ѣ ну и углы. Почти квад- ратный планъ храма выраженъ такъ же эпергично, какъ и планъ дворца; м ѣ сто объедішяюіцаго постройку двора занимаете въ немъ куполъ. Такъ задуманъ идеальный планъ церкви, который рисуете Филарете въ своемъ тео- ретическомъ сочііненін. Такпмъ же задумалъ и Микель- Дпджело свой знаменитый куполъ св. Петра: онъ долягенъ 1 :*