История стилей изящных искусств

1 9 4

ГОРОДСКАЯ ГОТИКА ГЕРМЛНІИ И ИВМЕЦКІЙ РЕНЕССАІІСЪ.

формами. Въ готической комнат ѣ потолокъ прочно ле- жали па балкахъ; въ ренессанс ѣ онъ меп ѣ е ясеиъ въ своей конструкціи, по его квадратпыя кассеты все же объективно ограничивали комнату. Въ данномъ случа ѣ получается впечатл ѣ ніе, что громадныя кисти и тяжело профилированныя кассеты свисаютъ съ потолка. Когда смотришь, кажется, что не балки его поддерживаютъ, что было бы вполн ѣ естественными, но что сами потолокъ несетъ балки; декорація уже не является логически-необ- ходимыми украшеніемъ, она враждуетъ съ тектоническими условіями и стремится зам ѣ ннть конструктивную выра- зительность опред ѣ ленпымъ настроеніемъ. То же самое и въ одежд ѣ . Теперь появляются болыпіе, такъ называемые воротники—жернова (Mühlsteinkragen) изъ кружевъ, ко- торые песомн ѣ нно придаютъ голов ѣ величественность, но зато совершенпо скрываютъ шею, нарушая связь головы H туловища. Такими образомъ, къ этому времени Германія попадаешь въ полную художественную зависимость <>тъ Италіи, искус- ство которой она перенимаешь, правда не безъ самостоя- тельной переработки, но зато въ самыхъ существенных!, его формахъ. Въ начал ѣ семпадцатаго в ѣ ка тридцатил ѣ т- няя война истощаетъ посл ѣ днія силы народа. Она для Германін была т ѣ мъ яге, ч ѣ мъ для крито-микепской куль- туры явилось перееелепіе дорянъ, для ІІталін переселе- ніе народовъ. Въ семнадцатомъ в ѣ к ѣ въ худоягествеи- номъ отношеніи Германію можно разсматрпвать какъ про- винцію Италіи; въ восемпадцатомъ стол ѣ тін она подчи- няется H въ полптнческомъ и въ худоягествснномъ отпо- шеніи господству французской культуры.