История стилей изящных искусств

въ м ѣ ст ѣ их!) перекрещиванія кр ѣ пко забивается клинъ (е), замокъ свода, важное тектоническое значеніе кото- раго часто подчеркивается особымъ образомъ—орнамен- тальными украшеніями. Вся эта система, которая даетъ возможность построить весь храмъ исключитель- І ШйШ^

но на однпхъ устояхъ и д ѣ лаетъ ст ѣ ны излишни- ми, несмотря на законо- м ѣ рпость, благодаря ко- торой каждая ея часть об- условлена другою, лишь постепенно до с ти г а е т ъ полной свободы. Хотя уже въ ранней французской готик ѣ второй половины XII стол ѣ тія, въ соборахъ Лана, Нойона и Парижа вс ѣ существенные эле- менты находятся налицо, однако, ннкоимъ обра- зомъ пельзя сказать, что- бы они были использо- ваны всец ѣ ло. Романская архитектура единствен-

ную опору для перекры- тія впд ѣ ла въ ст ѣ н ѣ ; тен- денція новаго искусства была совершенно обрат- ной: полное упичтоженіе Рис . 44. Система собора въ НоПон ѣ . ст ѣ пы. При бол ѣ е вни- матсльномъ разсмотр ѣ ніи ранняго готическаго собора, напр., въ Нойон ѣ (рис. 44), видно однако, какимъ постепенпымъ путемъ шло разви- тіе готической системы отъ перекрытой сводами роман- ской базилики, Изъ круглаго ребра, правда, уже обра- зовалась стр ѣ льчатая нервюра, но въ основ ѣ продолжаетъ лежать все еще чисто-романская, „связанная" система, въ