Искусство стран Латинской Америки

разрушения постройки можно наблюдать во многих местах в сооружениях Мачу-Пикчу: за 400—500 лет скрытного су ществования под покровом сельвы город, вероятно, перенес не одно землетрясение. Прежде же инки быстро и легко водворяли отошедшие камни на их прежнее место. При землетрясениях на устойчивость самостоятельно и достаточ но эффективно работали и сама постройка в целом, и от дельно взятая в ней стена, и каждый камень в стене. И все же если человек находится внутри помещения, а в этот момент произошел подземный толчок? Как поведет себя перекрытие над головой? Во-первых, чтобы избежать дополнительных конструктивных трудностей с междуэтаж ными перекрытиями, постройки, за редчайшим исключени ем, возводили в один этаж; во-вторых, кровлю делали максимально облегченной из тонкой жердевой обрешетки, по крывали ее легкой соломой или камышом и гибко «привя зывали» к стенам (в строениях Мачу-Пикчу, которые стоят сегодня без крыш, хорошо видны выступы и гнезда для крепления элементов кровель). Важную роль в архитектурной семантике инкских со оружений играла сама каменная кладка. Ее своеобразный, выработанный веками развития язык очень интересен, са мобытен и выразителен. Он легко читается, особенно мест ными жителями (хотя отдельных современных европейских зрителей, воспитанных в совершенно иных художественных традициях, он иногда не трогает). Только на первый взгляд может показаться случайным расположение камней в кладке крепости Саксайуаман или естественной форма обработки их фасадных поверхностей. При ближайшем рассмотрении обнаруживаются строгие композиционные закономерности построения, подчиненные законам ритма и гармонии в постановке «зубцов», в рисун ке раскладки блоков, в чередовании крупных и малых кам ней и т. д. Среди многих гармонических соподчинений сле дует выделить тонкое использование закопа иллюзии перспективы, зрительно преувеличивающей фактическую высоту стены путем постепенного уменьшения к верху стены всех — и малых и больших — камней при отклоне- пии фасада внутрь крепости. Кроме естественного увели чения устойчивости, такой прием был рассчитан на закон перспективной коррекции восприятия поверхности стены, возвышающейся над зрителем и отклоняющейся от него назад. В верхнюю, уходящую в перспективу часть степы зритель бессозпательпо интерполирует размеры тех камней; которые видит на уровне своих глаз, благодаря :чему кре­