Искусство стран Латинской Америки

постная стена кажется ему значительно выше, чем она есть на самом деле. Самые гигантские монолиты были поставлены во внеш ние углы «зубцов» стен. Укрепляя их конструктивно, они, кроме оборонной, несли и очень значимую художественную нагрузку. Составленные из каменных блоков, напоминаю щих по форме барабаны, диаметры которых из ряда в ряд постепенно уменьшались, эти углы приобрели очертания, похожие на башни (хотя составляющие их мегалиты не вы ходили из плоскости стен). Эти башенные акценты играли исключительно важную роль при рассмотрении крепости с трибун противоположной стороны площади: мощными вер тикалями они членили стены, подчеркивали их необычную пластику, четко разграничивая зоны света и тени иа каждом выступе во всех трех ярусах, соотношения которых воспри нимались в активной динамике благодаря неуклонному пе редвижению по небосводу священного светила. «Угловые башни» из-за сложного в плане композиционного построения стены звучали фортиссимо и при движении человека вдоль крепости в разворачивающемся перед его глазами ритмиче ском отсчете «зубцов». Но самый главный их эстетический вклад обнаруживался при движении к крепости поперек площади. Согласно оптическим законам перспективы, вы ступающие вперед мощные вертикальные образования начи нают как бы «расти» навстречу приближающемуся. Чем ближе к крепости, тем сильнее она «ощетинивается» остры ми пиками этих башнеобразных форм во всех трех ярусах. «Острцр клыки» крепости начинают грозно и сурово нави сать над осмелившимся приближаться к ней, создавая оше ломляющий художественный эффект. В инкском зодчестве важными были не только величина и форма каменных квадров, но также манера и качество обработки поверхностей камней. В стенах крепости Саксай- уаман каждый блок был вытесан так, что он как бы круг лился наружу, в то время как в швах линии подгонки были точны и прямы. Можно предположить, что такой пластикой инкский зодчий хотел передать зрителю информацию об ис полинской игре титанических внутренних сил, развиваю щихся в теле циклопической кладки стены, создать символ ее гигантской способности к сопротивлению, показать, что эти силы настолько велики, что способны даже «вытеснить» часть каменной массы наружу. Совершенно другой эффект создавали стены храма Солн ца в Куско с полированной поверхностью ровно уложенных квадров регулярной кладки, с закругленным в плане участ 84