Искусство стран Латинской Америки

я другие формы: терсета (8аЬа), сегидилья (7а 5Ь 7с .%), кинтилья (8 ababa), секстилья (8 abcbdb). В фольклористике до сих пор не существует точного общепризнанного опреде ления жанра, но во всяком случае ясно, что «фольклорный жанр» —категория гораздо более широкая, нежили «поэти ческая форма», и, вне всякого сомнения, она .должна харак теризоваться совокупностью признаков формы, содержания, бытования и исторического формирования. Именно это со ображение позволяет утверждать, что перечисленные разно видности «арте мепор» —не жанры, а поэтические формы или варианты одного жанра, который для удобства изло жения и за неимением иного определения мы считаем воз можным условно назвать коплой —но наименованию самой распространенной, «классической» формы. Все разновидно сти «арте менор» совершенно идентичны по ряду осново полагающих признаков содержания и бытования. Важней шей морфологической чертой коплы мы считаем ее лаконич ность: каждый текст выражает вполне законченную мысль. Лаконичность и простота поэтической и музыкальной фор мы определяют еще одну важнейшую особенность коплы — ее импровизационность, которая проявляется двояко: во- первых, в непосредственном «мгновенном» сочинительстве нового текста на основе капоиической стилистики и мелоди ки —это для тех немногих, кто обладает даром версифика торства, а для тех, кто им пе обладает,—возможность вы страивать уже известные коплы в неопределенной величины тематические серии (так называемые «кантарес»), а во-вто- рых —выбор из сотен знаемых текстов одного или несколь ких, идеально соответствующих данной конкретной ситуации исполнения (копла, таким образом, может служить для на рода средством игрового поэтического общепия). Наконец, установка на импровизационность обусловливает еще неко торые важнейшие особенности жанра: его тесную связь с действительностью, ориентированность па отражение субъек та в конкретной пространственно-временной среде; незначи тельную сохраняемость «пережиточных» традиционных эле ментов, главное,—возможность радикального измепения со держания коплы без каких-либо изменений се литературной и музыкальной формы. Итак, при учете всех вышеперечисленпых особенностей жанра его развитие и положепие в Латинской Америке ока зывается вполне закономерпым. Формы коплы настолько совершенны и просты, что их просто «некуда» было изме нять, они могли «вместить» в себя любое содержание —так и получилось, что коплы мексиканские формально чаще все 41