Искусство стран Латинской Америки

ращались в пристанища оппозиционного искусства. Так рождались небольшие труппы, состоящие из режиссеров, актеров, открыто заявлявших о своем нежелании работать на официальных сценах и попадавших в «черные списки». Часто к ним присоединялись жители района, желавшие принять участие в спектакле. Такие театры малых форм, получавшие название «народных», не нуждались в тради ционных подмостках, обходились без дорогостоящих деко рации и вследствие своей неофициальное™ умели работать, ускользая от бдительного ока правительственной цензуры. Народные театры пользовались поддержкой так называе мых Обществ друзей района. Рассредоточенные по всем го родам, эти общества представляли собой в условиях дикта туры чуть ли не единственные центры демократического сопротивления. Общества же находили в маленьких теат ральных коллективах один из действенных способов сплоче ния людей, постановки и обсуждения волнующих их вопро сов. Это и определило особую взаимосвязь политических и художественных задач бразильских народных театров в 70-х годах. Наиболее значительными среди них оказались театр «XI Августа» и театр «Униау и олыо впву» («Союз и зор кое око»). Вдохновителем и организатором этих театров был известный бразильский режиссер и драматург Сезар Вьейра. В программном заявлении труппы «Уииау» говорилось: «Для нас театр —это средство, а не цель. Средство заяв ления о своем существовании. Средство борьбы за преобра зование общества. Форма нашего вовлечения в процесс освобождения человека» ” . В этой короткой программе очень точно выражена суть деятельности народных театров: утверждая принцип ангажированности искусства, они не только стремятся отражать действительность посредством театра, но п непосредственно участвовать в борьбе за ее преобразование. Принципиально важным для театра «Униау» стал вопрос об отношениях с широким зрителем. Собственно говоря, это основной вопрос, с которым сталкивается каждый театр, претендующий на то, чтобы называться народным, ибо за ключает он в себе две кардинальные проблемы: где и как ставить спектакли, зрителем бы которых стал простои на род, и какими должны быть их художественная форма и со держание. Решение первой проблемы касается организа

1 Vieira С. Ел busca de un teatro popular. San Paulo, 1079, p. 8. 236