Искусство стран Латинской Америки

ское единство которых и стало «секретом » единодушного признания нового латиноамериканского иску Однако бразильский «модернизм», так литературе, живописи, музыке, как будто з вовании театральпого искусства, так и не одолеть рутинный провинциализм. В 30-е го цвета романа северовосточной школы, с этап становления и зрелости наппональн сства. много давший абыл о сущест- сумевшего пре- ды. в пору рас- которым связан эй литературы, отставание театра стало еще более очевидным. Пессимисти ческие прогнозы не заставили себя ждать: театральные критики заговорили о том. что теперь на преодоление этого

разрыва потребуются многие десятилетия. В 40-е годы намечается выход сценическ( состояния кризиса, конец же 50-х —начало 6 мя глубоких и плодотворных перемен в нстс ного театра, взаимодействия с фольклорным формами народного зрелищного искусства, насущным проблемам национальной реальн му наблюдению критика Афранно Коути

го искусства из 0-х годов —вре рии националь- I традициями и приобщения к )сти. По точно го, «в 1950

1960-е годы бразильская драматургия проделывает траек торию, очепь схожую с проделанной северо-восточным ро мапом в 1930—1940-х годах: тот же интерес к народным темам и персонажам, то же „полевепне“, то же сочувст венное открытие бедной, некрасивой, несчастной, по пол ной социальной образности и революционных возможностей Бразилии» 7. Первым значительным шагом на пути сближения про фессионального театра с традициями народной культуры стало творчество крупнейшего бразильского драматурга Ариапо Суассуны (р. 1927). Национальное, а затем и ми ровое признание принесла Суассуне пьеса «Действо о Со страдающей», впервые поставленная в 1956 г. в Юношес ком театре Ресифи молодым режиссером Клепио Вандерле- ем и вскоре удостоенная золотой медали Бразильской ассоциации театральных критиков. Этот спектакль произвел и на публику и на критику буквально ошелрмляющее впе чатление своим новаторством. Многочисленные рецензенты писали о том, что национальному театру, столь ярко за явившему о себе в этом «Действе», наконец удалось обре сти искомую «бразильскую сущность», а самому автору пьесы посчастливилось в один день стать знаменитым. Од нако ряд критиков, склонных объяснить этот неожиданный успех «гениальной интуицией» молодого драматурга, забы 7 Candido A. A literature no Brasil. Rio, 1971, vol. VI, p. 29. 224