Искусство стран Латинской Америки

свежесть восприятия как жизни, так и искусства. Корни их творчества бывают очень эклектичны, плоды же, если мож но так выразиться, почти всегда оказываются сочными и зрелыми. Интересно, что подобные явления часто встреча ются в тот же период в культуре Восточноевропейского региона. Историки культуры уже давно заметили, что целый ряд культурно-художественных процессов в регионах Восточной Европы и Балкан имеет ряд типологических совпадений с тем, что происходило в Латинской Америке. Так, советский исследователь В. Земсков пишет: «Соотносимость процессов, которые происходили в аргентинской (как и вообще латино американской) культуре и литературе, с хронологически синхронными процессами в европейском ареале основывает ся на сходстве национально- и социально-исторических си туаций —национально-освободительная борьба, антифео дальные, буржуазно-демократические, как правило не завер шенные, революции, процессы формирования наций. <...> Близость ситуаций порождала определенное сходство общих тенденций развития литературы»20. ...И искусства, можно добавить, имея в виду рассматриваемую нами группу живо писцев. Напластование различных стилистических направле ний отмечает искания кубинских «авангардистов» в той же мере, что, например, творчество группы югославских учени ков Андре Лота, болгарскую Ассоциацию новых художни ков, творчество словацких мастеров того же времени. При чем все это яркие, несущие в себе вполне осознанное нацио нальное начало явления21. Свобода, с которой идет усвоение и трансформация разнородных тенденций и стилевых черт, и органичность решений, возникающих на почве подобных сплавов, говорят о синтезирующих чертах, свойственных, словно прирожденных, мастерам этих «окраинных» стоан. Следующей характерной особенностью было то, что ку бинские «авангардисты» оказались относительно мало чув ствительными к искушению формально-экспериментальным творчеством, широкий ассортимент которого предлагала тогдашняя художественная панорама Парижа. Это не зна чит, что они не знали ему цену: самый программно-соци альный из «авангардистов», Марсело Поголотти, отдал серь езную дань увлечению абстракцией и механизмом в духе раннего Леже. Однако, по его собственным словам, это 20 Земсков В. Аргентинская поэзия гаучо. М., 1977, с. 8. 21 См., напр.: Koeva К. La peinture bulgare aux anee’s 30 du XXе silcle ex lea influences europeennes.—Revue des Etudes Sud-Est Europeennes, Bucarest, 1984, t. XXII, N 1, p. 66. 191