Искусство стран Латинской Америки

формальным слагаемым, возрождается у Мануэля как жи вая органическая форм<. в своем «докубическом бытии». Глубина и некая таинственность облика «Цыганки» объяс няются во многом этим обладающей целым миро настроений, с обаянием два начала сочетаются к ся соединенными, но не зерцаыия картины попеременно прослеживаются то те, то

слиянием ритуальной скульптуры, м своих собственных ассоциаций и живого человеческого облика. Эти ак-то очень по-особому, они кажут- слиянными, в разные минуты со комплексы и оттенки эмоции, что казалось бы, столь простой порт- одумать, что и фаюмский портрет традиция наряду с современностью: ктор Мануэль отлично понял и всю ть «пустых глаз» героев Модилья- взглядом. Но здесь глаза живые, в их бездонной черноте, а может 1 |рованной, то у Мануэля человек — часть природы: лицо хитапы огли- ') банана, а зеленое пятно деревьев у ассоциацию. Губы ее —как плод Здесь нет ничего ярко конкретного, ни тени сюжета, образ статичен, зевной жизни и сонричастен природ

другие содержательные углубляет и усложняет, рет. Можно было бы п присутствует здесь как ния, сомкнутый рот. Ви огромную выразительно»" пи с их гипнотическим лишь зрачки потонули привычной, мифологизи в еще большей степени вает смуглостью спелою фона еще укрепляет э^ или сомкпутый цветок, остро индивидуального, он исключен из повседк

ровный —одной линией - очерк овала лица, неподвижный взгляд в упор, сквозь зрителя, статика фасового изображе

быть, напротив, расширились во всю величину глаза. И если у Гогена идзт поиск поэтического единства че ловека и природы, овеянного экзотической гармонией, не

ной, которая была, ест:> и будет. Не случайно и шаль на плечах цыганки — точно продолжение белой дороги (а мо жет, это дорога стелет ;я цыганской шалью — опять ассо циация, легкий толчок воображению зрителя, волна поэти ческого настроения). Виктор Мануэль, восприняв Европу, одновременно вер нулся к кубинским истокам. А это и было одно из глав ных завоеваний «авангарда». Сказанное подтверждают и его пейзажи —например прекрасный пейзаж 1936 г. «Вид улицы» (Нац. галерея в Гаване). Здесь отражено само тихое течение жизни. Жизнь зданий —собора с белыми наличниками на серой стене; жизнь пальм, чьи светлые стволы цветом и ритмом вторят обрамлению окон. Синева неба повторяется в цвете окоп ных решеток, охристо-коричневый цвет зданий прямо связан с человечками на улиде —цветом их лиц, одежды. Белый

159