Искусство стран Латинской Америки

вое, индивидуальная мадера, в которой проступают нацио нальные черты. Картина очень скромна по размерам (46,5X38). Молода)! девушка (она изображена погрудно) сидит спиной к рас крытому окну, за которым виднеется уголок уличного пей зажа: дорога, деревья по ее сторонам, несколько домикоп. Точка зренпя на пейзаж —несколько снизу, так что сов сем не видно неба. Девушка же расположена непосредст венно перед зрителем: глаза в глаза с ним, замкнутая и небольшом, тихом, уютном мире. Героиня Мануэля беско нечно далека от многочисленных цыганок с их пестрыми шалями, яркими юбками и длинными серьгами, которые ворожат на картах, гадают по руке, обманывают доверчи вых зрителей па множестве живописных полотен разных европейских школ от XVII до XX в. Кубинский художник создал совсем особый образ, лирический и тревожный, за вораживающий зрителя и волнующий его, и при этом зна чительный; в нем даже есть ноты монументального звуча ния. Жанровой мелочности пли, напротив, отвлеченной рас судочной игры объемами и цветом здесь нет. Содержание образа в высшей мере человечно и интимно, а волнует он, создавая вокруг собственное эмоциональное поле, прежде всего своим загадочным и бездонным взглядом. Эта цыган ка не гадает. Она знает. Печальный, мудрый и глубокий взгляд, такой неожиданный на юном лице ворожеи Мануэ ля, погружает зрителя в странную ностальгию и дарит ощу щение тайны. Все эти явные и смутные оттенки настрое ния подчеркиваются тем, что они коптрастны к уютному, спокойному миру, окружающему ее, и поэтому кажутся не понятными. На этих едва уловимых на первый взгляд конт растах и созвучиях играет художник, мастерски заставляя скромный антураж дополнять и «озвучивать» главный образ. Образ героини вобрал в себя многое: с одной стороны, он вполне реален —это облик живой девушки с негроид ным оттенком теплого смугловатого лица, с большими чер ными глазами. Здесь нет ничего ни от эксирессионистичес- ской маски, ни от зловещего человекоподобпя сюрреалис тов. Но, разумеется, образ цыганки и придуман художником, сконструирован, синтетичен. В этом неподвижно фронталь но поставленном лице сквозь живой облик мулатки как бы проступает ритуальная негритянская маска, которая пора зила всю художественную Европу начала XX в. и вошла важнейшим компонентом в творчество кубистов. И этот первоэлемент кубизма, ставший в его системе очищенным,

158