Искусство стран Латинской Америки

Руфино Тамайо. Женщины, достающие луну. 1947

I

нему. Здесь как бы сливаются мировосприятие человека, для которого окружающая действительность еще полна тайп, чреватых угрозой, с мировосприятием человека, изверивше гося в возможностях цивилизации, перед которым мир вновь предстал чуждым и опасным. Реальный мир во всей его конкретности словно теряет свое обаяние в глазах художника и преобразуется на его полотнах в условную среду. В условную фигуру прекра щается и человек, его изображение становится подобием знака, по воле автора выражающего ужас илп ликование, движение или покой. По мнению JI. Кардосы-и-Арагона, наиболее реалисти ческий признак условного мира, в котором действуют пер сонажи Тамайо,—цвет. Но и он не служит воспроизведе нию реальности, а лишь хранит воспоминание о пей, это «не объективный цвет, но цвет сущностный, тот, что сумел сохранить свою власть в памяти или в воображении. Он — из ящичка, где хранит свои краски ремесленник, он —от 145