Искусство стран Латинской Америки

Очевидно целенаправленное движение к наиболее ясной и четкой организации последнего эпизода. Принцип концент рации, наибольшей насыщенности фактуры можно отметить и в оркестровых Шоро 10 и № 11. Во внешней произ вольности монтажа эпизодов обнаруживаются определенные общие закономерности формы «Шоро» Вила Лобоса. Оттал киваясь от народного жанра, композитор обращается к бо лее динамической музыкальной структуре. Тематизм «Шоро» Вила Лобоса пронизан интонацион- ностью бразильской народной музыки. Композитор как бы специально смешивает, сопоставляет различные компоненты национального фольклора. В Шоро № 10 звучит тема, инто национно связанная с индейской музыкой, в сочетании с городской мелодией начала века, в начале Шоро № 4 про ходит тема, родственная песням, бытующим в Бразилии не одно столетие; в конце этой пьесы —тематическая структу ра, пришедшая из популярной музыки, современной созда нию этого шоро. Вила Лобос стремится включить наиболее полно весь интонационный словарь бразильской музыкаль ной традиции в разнообразных его проявлениях. Бразильской народной музыке присуща чрезвычайно сложная и разнообразная ритмика. Это выражается в рисун ке мелодики многих песенных и танцевальных жанров, часто содержащем сопоставление дуольных и триольных дробле ний длительностей и более сложные, синкопированные структуры. Партия каждого из инструментов, входящих в ансамбль, аккомпанирующий мелодии, как правило, обладает достаточ но индивидуализированной ритмикой также с разнообраз ными синкопированными элементами. В результате обра зуются сложнейшие полиритмические комплексы. Это во многом отражено в «Шоро» Вила Лобоса. Тембровое богатство бразильской народной музыки также оказало значительное влияние на формирование фактуры «Шоро», как камерных, так и оркестровых. Вместе с этим этот цикл Вила Лобоса вписывается в об щий контекст музыки XX в. И это касается не только средств выразительности. Время появления «Шоро»—пе риод, когда очевидна общая антиромантическая направлен ность творчества многих европейских композиторов (Хинде мит, французская «Шестерка»). В образную сферу их музы ки решительно врывается броская красота балагана, цирка, мюзик-холла, кабаре. Музыкально прекрасными признаются шумы толпы на городской улице, сигналы автомобильных клаксонов. Особый интерес вызывает все экзотическое.

120