Искусство стран Латинской Америки

смешиваются различные ладовые организации: пентатонные, хроматические. Появление и развитие ритмически и интона ционно организованной песенной темы20 представляют новый этап развертывания шоро. Этот раздел приближается к форме вариации (предметом варьирования является тембр) и отличается более ясным голосоведением. Композитор пору чает тему различным инструментам, и своеобразие тембров каждого из них придает ей особую тонкую выразительность. Каждое проведение —как бы новый куплет, новый этап повествования. (Удивительно насыщенно, полно звучит тема у саксофона, приобретая страстную экспрессивность.) Последний раздел построен на жесткой, постепенно нисхо дящей теме фугато, которая воплощает образ неумолимо надвигающейся варварской силы. Упорное повторение ее у мужского хора, у различных групп оркестра создает «заво раживающую магию ритма». Проведение темы сочетается с изложением ее в «увеличении», образуя несколько пластов сложной полифонической структуры. Этой «вытаптывающей», «мужской» теме противопостав ляется лирическая, которая впервые появляется у женского хора и по характеру перекликается со средним эпизодом. (Тема построена на мотиве городского шоро известного в начале века композитора Лнаклето ди Медейроса с текстом поэта Катуло Сеаренсе. Мелодия данного шоро звучала тогда в ритме популярного подвижного танца шотишь. Здесь же она преображается в выразительную певучую лирическую тему.) В финале этого шоро композитор достигает огромной плотности звучаний (контрапункты голосов насыщенно звучащего смешанного хора сопровождаются оркестром с включением народных ударных инструментов). Цикл «Шоро» —первый в творчестве Вила Лобоса опыт наиболее широкого и полного обобщения характерных черт национальной бразильской музыки. Здесь композитор обра щается к народному типу музицирования, изначально пред полагающему включение разнообразного музыкального ма териала. Во всех шоро, кроме «Шоро» № 1, Вила Лобос не при держивается структуры АВАСА, наиболее характерной для этого народного жанра, а создает разнообразные формы. В первых шоро (№ 2, 4) композитор стремится зафикси ровать не только само исполнение, но и атмосферу музици рования. Ряд эпизодов раскрывает различные его этапы. 20 В этой теме ощущается связь с кандигой (песенный бразильский жанр), популярпой в штате Мату Гросу. 119