Искусство стран Латинской Америки

джазовые звучания. В этих же эпизодах композитор ш> многом приближается к звучаниям народных шоро.) Но особенно ярко проявляется своеобразие образного мышления композитора в одном из самых интересных опу сов цикла —в Шоро cY» 10 для оркестра и смешанного хора. В этом шоро Вила Лобос отходит от сюжетности, стре мится к большей целостности, направленности, лаконично сти изложения, к большей компактности форм. Важнейшим формообразующим элементом является фактура. Автор как бы постепенно организует ее: от хаотического движения го лосов к более проясненным соотношениям, а затем к ясной графической полифонии. Вила Лобос обращается здесь к звуковой живописности, что характерно для многих его оркестровых произведении последующих периодов. (Можно отметить, что это первый композитор, запечатлевший при роду Бразилии.) Красочное вступление рисует картину тропического леса, наполненного пением птиц, таинственными шорохами, где к неожиданном солнечном блике возникают яркие цветовые пятна. Оркестровая партитура представляет сложную струк туру- композитор включает и чистые локальные тембры, и сложные звуковые «смешения». Создается своеобразная звуковая атмосфера, почти зрительно ощущается различная глубина изображения. В постоянно пульсирующей сложной оркестровой фактуре появляются яркие гармопические пят на —аккорды и графически четкие мотивы —короткие «реп лики» отдельных инструментов. Весь этот раздел представ ляется как почти хаотическое движение мотивов, их возник новение и «истаивание», сопоставление и наложение. Среди почти десяти тематических построений данного раздела особую роль играет короткая нисходящая, заключен ная в кварту тема тромбонов; пронизывая все разделы шо ро, она является основной для заключительного раздела оркестрово-хорового фугато 1Э. Сравнивая структуру отдель ных тем, можно отметить их удивительное разнообразие. Здесь и чисто изобразительные, «скользящие» по флажоле там тематические построения, порученные скрипкам и флейтам, передающие причудливый полет птиц, неожиданно возникающая пентатонная тема, короткое тематическое об разование у фортепиано, строящееся на повторении двух красочных аккордов терциевого строения. Сопоставляются и 19 Эта тема интонационно связана с тематизмом, идущим от ин дейской музыки. 118