Искусство стран Латинской Америки

щейся с музыкой Азии и Африки, и т. д. Вероятно, в этом и кроется некоторая возможность для объяснения плодотвор ности использования токкатиого жанра в фортепианной музыке Вила Лобоса. В Шоро № 11 для фортепиано с оркестром окружающий мир предстает преломленным сквозь призму восприятия его человеческой личностью. Звучание фортепиано композитор ассоциирует с героем 18, оркестр олицетворяет определенные жизненные реалии. Развитие этой значительной по протя женности пьесы (она длится больше часа и является, по жалуй, одним из самых «длинных» фортепианных концер тов в музыкальной литературе) подчиняется кинематографи ческому развертыванию эпизодов, связано с некоей карна вальной калейдоскопичностью впечатлений героя. Оркестровая ткань представляет собой сложный темб- ральный комплекс, насыщенный короткими мелодическими построениями, где ритмическая формула, характерная для народной бразильской музыки (Вила Лобос часто использует ее и в других произведениях, например в «Бразильской бахиане») JV° 4), является основным организующим «стерж нем», «пронизывающим» все произведение. Это ритмическое построение поручено скрипкам и виолончелям, создающим тембр, приближенный к звучаниям ансамбля гитар. (Подоб ный прием позже композитор использует в «Бразильской бахиаие» № 1). На постоянно пульсирующую, синкопиро ванную ткань накладывается фортепианная партия, и по степенно включаются оркестровые тембры. Тематические построения каждого из голосов имеют свою ритмику, и, таким образом, возникает сложнейшая полиритмия. В лири ческих эпизодах звучит тема, связанная с песенной бразиль ской традицией.. Композитор не цитирует народную музыку, он включает лишь ее характерные мелодические обороты. В отдельных эпизодах композитор использует народные ударные и шумовые инструменты, саксофон, часто входящий в джазовые составы. Интересно, что глиссандирующие прие мы исполнения, характерные для саксофона в джазе, ока зывают влияние и на традиционные инструменты симфони ческого оркестра. (При повторении скрипкой темы, впервые проходящей в партии саксофона, также появляется глиссан до. В партии фортепиано, которая в этих эпизодах не играет солирующую роль, а предстает лишь как одна из красок мно гоцветного оркестра, возникают терпкие аккорды, создающие 18 Иэвестпо, что Вила Лобос связывал лирического героя этой пьесы с авторским «я». См.: Correa de Arevedo S. Н. Choros.- In: Villa Lobos par lui meme, p, 24. n 1?