Искусство стран Латинской Америки

ную в ансамбле, где каждый из участников достаточно сво бодно играет. Сильные доли голосов постоянно не совпадают. В результате создается эффект зыбкости, почти импровиза ционное™. В среднем, контрастном, «танцевальном разделе» ток- катное звучание фортепиано вызывает ассоциации с ансамб лем, состоящим из значительного количества ударных инст рументов. Здесь преобладают жесткие, диссонантные звучно сти. Тема, проходящая в верхнем голосе, строится на звуках пентатоники. Средние же голоса представляют собой как бы самостоятельную токкатную фактуру, которая преобладает над тематизмом. Если первый, лирический, раздел в целом предполагает певучее, «кантиленное», исполнение, то в тан цевальном разделе, отличающемся упорной, монотонной ровностью ритмики, в фортепиано подчеркивается возмож ность воссоздания суховатых, «ударных» тембров, преобла дающих в афро-бразильской музыке. Это созвучно некото рым общим тенденциям развития пианизма XX в. Здесь можно привести такие произведения, как «Allegro ЬагЬага» Бартока, Токкату Прокофьева, фантазию «Бетика» де Фальи и другие произведения токкатпого жанра, где фортепиано трактуется как инструмент, обладающий жестким, ударным .тембром. В отдельных произведениях европейских компози торов обращение к подобным «варваризмам», отображающим образы неукротимого, почти машинного движения, связано с урбанизмом и является во многом реакцией на поздний романтизм, на предельно усложнившийся язык музыкально го искусства. У Вила Лобоса это идет от звучаний народных ансамблей, включающих в себя большое количество ударных инструментов, с разнообразной ритмикой, пришедшей в бразильскую музыку из индейской, иберийской, африкан ской. В самом же творчестве Вила Лобоса неоднократно встречаются фортепианные произведения подобного жанра, например «Полишинель», «Танец белого индейца». Здесь можно отметить своеобразную «обратную» связь: токкаты Вила Лобоса возникли под влиянием европейского пианизма XX в., но и сам токкатный пианизм возник в связи с инте ресом многих композиторов XX в. к ориентальному, вне европейскому. Достаточно вспомнить интерес Дебюсси к индонезийскому ансамблю «гамелан», коллекционирование1 Бартоком народных мелодий, среди которых важное место занимали арабские и турецкие, собранные во время фольк лорных экспедиций в Алжир и Турцию, изучение Фальей глубин народной испанской музыки, обладающей чрезвычай но развитой ритмикой и в определенные этапы соприкасаю 116