Искусство стран Латинской Америки

ступают черты танцевальности, характеризующиеся четкой ритмической организацией. У второй валторны проходит минорная тема с характерной для бразильской музыки низ кой седьмой ступенью. Верхний голос —орнаментальное сопровождение темы, третий —акцентами подчеркивает слабую долю. Это как бы почти выстроенная фактура народ ного шоро. Но неожиданно этот эпизод оканчивается острым диссонантным звучанием. В верхпем голосе —пентатонные интонации, в трех других —хроматические. В следующем разделе сочетаются до-минорная тема вто рой валторны, «поддерживающее» сверху остинато «до-соль» первой валторны, хроматизированный подголосок третьей валторны и остинато тромбона, старательно поддерживаю щее до-минорную тему в фа миноре. Во втором проведении тема неожиданно сползает с до-минорного звукоряда. Соз дается комический эффект неудачной импровизации соли рующего голоса. Последний эпизод сразу же вводит нас в мир почти под линных звучаний уличных шоро. Тема этого раздела связа на с популярной городской музыкой. Использование глис- сандированных приемов исполнения на тромбоне также идет от популярных жанров. Фактура четко организована, основ ная тема звучит у второй валторны, но остальные голоса на этот раз более удачно «поддерживают» мелодию, акцен тируя ее наиболее яркие моменты. В фортепианном Шоро .Y» 5 «Бразильская душа» воссоз дается звучание инструментальных ансамблей двух типов (гитарного и ансамбля с использованием большого количе ства ударных инструментов). Форма пьесы построена на их контрастном сопоставлении. В самом названии «Бразильская душа» композитор, вероятно, хотел отразить черты бразиль ского характера со свойственным ему резким переходом от состояния глубокой грусти к неистовому веселью. Первый лирический раздел вызывает в памяти звучания голоса в сопровождении ансамбля (возможно, гитарного). Вырази тельная, грустная мелодия, построенная на нисходящей ин тонации «lamento», связана с народным песенным жанром модиньи. Эту тему нельзя рассматривать вне контекста всей звуковой ткани, которая придает ей такой своеобразный вокально-инструментальный характер. Многослойная форте пианная фактура как бы «выстраивается» на постоянно зву чащем педальном басу, на который накладывается синкопи рованный средний голос, изложенный параллельными вос ходящими аккордами. Синкопы в мелодии и среднем голосе создают очень сложную, прихотливую полиритмию, возмож 115