Искусство стран Латинской Америки

чих музыкантов (возникают некоторые образные и мелодп- ческие реминисценции с «Петрушкой» Стравинского). Но. конечно, в первую очередь это картина самой бразильском жизни. «Сюжетность» пьесы диктует композитору использо вание определенных музыкальных приемов для иллюстрации происходящего. В момент, когда «герои» спасаются бегством, в музыке происходит почти хаотическое «суетливое» движе ние голосов, тембры инструментов предельно смешиваются; во фрагменте, где наконец звучит «настоящая» музыка — незатейливая, даже банальная мелодия у солирующей флей ты и «добросовестный», немного неуклюжий аккомпанемент у кларнета, композитор неожиданно меняет их местами, за ставляя звучать в нехарактерных для них регистрах: клар нет в высоком регистре звучит напряженно, теряя свойст венную ему теплоту, задушевность тембра, у флейты в низ ком регистре слышится сильное биение звука, и она теряет определенность, ясность тембра. Это «неудобство» подчерки вает «неуверенность» персонажей. «Иллюстративность» этой музыки значительно отодвигает на второй план ладово-гармоническую организацию. В мо мент достаточно индивидуализированного свободного мело дического движения голосов возникают неожиданные, «скользящие» гармонические пятна. Ритмика также связа на с изобразительностью. Только в момент звучания «пе сенной мелодии» в ней проявляется характерная для бра зильской народной музыки синкопированная ритмическая структура. Более развернуто Шоро № 4 для трех валторн и тромбона. Здесь композитор усложняет язык, расширяет жанровые связи, но изобразительное начало, сюжетность имеют также существенное значение. Шоро состоит из нескольких эпизодов. Композитор отображает жанровую картину. Характер тем первых эпизодов приближается к народной музыке 17, последнего — к популярной, эстрадной. В первом эпизоде композитор сопоставляет тему тромбо на, опирающуюся на интонацию тритона и пентатонную тему первой валторны. Остальные голоса включаются с короткими имитирующими возгласами. Переменные размеры, ритмическая индивидуализация каждой из партий создают чрезвычайно сложную ритмическую структуру. Возникает ощущение импровизационной свободы включения голосов. В следующем эпизоде в партии тромбона отчетливо про 17 Одна из тем первого эпизода построена на интонациях, характер ных для народных трудовых песен штата Ресифе. 114