Искусство стран Латинской Америки

искусств того времени (достаточно вспомнить, что в этот период там работают Равель, Стравинский, Прокофьев, композиторы французской «Шестерки», гастролирует труп па Дягилева и т. д.) Вила Лобос замечает безусловный ин терес к проявлениям новых, доселе не известных культур. Примером тому были блестящие гастроли североамерикан ского джаза. Цикл «Шоро», возникший как бы на стыке устремлений утверждения национального своеобразия моло дой культуры и общих процессов мирового искусства, выра зившихся в значительном расширении художественного кругозора человека XX в., впервые так убедительно пред ставил не только бразильскую музыкальную культуру, но и латиноамериканское искусство в целом. Шоро № 1 (1921) для гитары, созданное еще в Брази лии, имеет структуру, характерную для инструментальной миниатюры, распространенной в бытовом музицировании бразильских городов. Оно создано целиком в системе средств выразительности городской популярной музыки и во многом не выходит за локальные рамки этого жанра. Самыми же интересными опусами являются те, где ком позитор «перерастает» народный популярный жанр. Вила Лобос мыслит очень конкретно, он «заставляет» увидеть прекрасный пейзаж со множеством живописных деталей, карнавальный город, угол шумной улицы в Рио, где при мостились бродячие музыканты, и вместе с тем пытается обобщить черты психологического типа бразильца. В небольшом по размеру Шоро ЛЧЪ2 для флейты и клар нета — инструментов, часто используемых в уличных ан самблях,—композитор стремится не только воплотить жанр народной музыки, но, скорее, представить его как бы со стороны. Эта пьеса не укладывается в рамки какой-либо традиционной музыкальной структуры, что отчасти возмож но при небольшой длительности звучания. Она членится на несколько эпизодов. Внезапное начало пьесы создает ощу щение мгновенного включения яркого кинокадра. Это тот случай, когда можно смело сказать, что «музыка рисует» не в каком-то обобщенном смысле, а очень конкретно. Компо зитор как бы воссоздает момент настройки инструментов, фон звуков улицы, где слышны реплики слушателей, и, на конец, само исполнение. Тембры инструментов ассоциируют ся с персонажами уличной сценки. С характерной для Вила Лобоса способностью яшвописать, с наличием в его музы кальном языке почти зрительного ощущения жеста он яв ственно представляет нам характеры и ситуации. В пьесе присутствуют образы скитальческой неустроенности бродя 113