Искусство стран Латинской Америки

новом движении" стала намечаться устойчивая тенденция — интерес к национальному, к корням» ,4. Но понятие корней в Латинской Америке не совпадает с европейским. Если композиторы Старого Света в XIX в., а затем уже в XX в. поднимали архаические пласты давно сложившегося фольклора, то для Латинской Америки, на чинающей свою историю с XV столетия, корнями становит ся недавнее прошлое. Работа композитора в разнообразных жанрах, и главным образом в популярных, привела его к мысли, что сфера фор мирования музыки, отражающей бразильский национальный тип мышления, не ограничивается традициями раннего периода бразильской истории (XV—XVIII в.), когда нацио нальный фольклор, по сути, еще только складывался, но включает в себя и современную музыку, звучащую на кар навале, в кино или просто на улице в исполнении бродячих музыкантов, участников ансамбля шоро. И Э. Вила Лобос обращается к этому жанру *5. Шоро — во многом символ подвижности, многообразия, изменчивости не только бразильской музыки, но и всей жизни страны, переживающей в первые десятилетия нашего века время со циально-политических сдвигов и стремительного развития национального искусства. Именно в нем композитор стре мится обобщить характерные черты бразильской народной музыки 1в. Цикл «Шоро» был создан в 20-е годы в Париже. С пер вого же знакомства с этой своеобразной мировой столицей 14 Тертерян И. Негристская тенденция в бразильской литературе XX века,— В кн.: Художественное своеобразие литературы Ла тинской Америки. М., 1976, с. 135. 15 Среди ранних произведений Вила Лобоса небольшой цикл для гитары, репертуарный и по сей день,- «Народная сюита» (1908— 1912). Каждая из пьес имеет двойное название: мазурка-шоро, шотишь-шоро, вальс-шоро, гавот-шоро и шориньо. Это небольшие пьесы. И сам композитор относится к ним без снисходительности и иронии, нет в них и галантной стилизации. Достаточная виртуоз ность, сложность этих пьес идет от популярности гитары по всей Латинской Америке, где исполнительское мастерство достигло высокого уровня в широкой среде. Музыка этой сюиты, в настоя щее время вошедшая в репертуар многих известных гитаристов, предназначалась композитором, возможно, для более скромных целей и могла прозвучать в фойе кинотеатра или с эстрады не большого кафе. 16 Цикл можно разделить на несколько типов: Л» 1, 5 —для соли рующих инструментов (гитара и фортепиано), Л° 2 и «Два шоро бис» - для дуэтов. № 3, 4, 7 - для ансамбля духовых, № 8 и 11 - для фортепиано с оркестром, № 6, 10, 13, 14 —для симфониче ского оркестра. 112