Искусство стран Латинской Америки

только музыкальным материалом,— записывает легенды, об ряды, изучает особенности хореографии народных танце вальных жанров. Помимо работы в ансамблях шоро *2, он пробует свои силы в европейских академических жанрах. С 1910 по 1920 г. Вила Лобос создал ряд камерно-инструментальных произведений, четыре симфонии. Композитор стремится от разить и свои фольклорные впечатления. В партитуры «Африканских танцев» для оркестра (1916), балетов «Ама зонас» и «Уйрапуру» 13 (1918) Вила Лобос включает на родные инструменты африканского и индейского происхож дения. 20-е годы явились важным этапом в жизни художествен ной интеллигенции страны. Молодое бразильское искусство перестали удовлетворять формы, потерявшие актуальность для Европы. В среде поэтов, художников рос интерес к но вейшим достижениям Старого Света. Участники «Недели современного искусства» (1922) в Сан-Паулу, в которой принял участие и Вила Лобос, не были едины в своих уст ремлениях. И не сразу стало очевидным, что в стране по явились собственные худояшики, способные создать яркое, самобытное искусство. «Через несколько лет в этом „броу 12 Шоро - одна из типичных для Бразилии форм уличпого музици рования. Они впитали в себя наиболее характерные интонации народной музыки Бразилии. Это своеобразная энциклопедия, в ко торую вошли самые популярпыс мелодии больших и малых го родов страны. Первые шоро в Бразилии появились в 1889 г. (па это указывает Опейда Алваренга в своей книге «Народная музыка Бразилии»). Скоро они стали неотъемлемой частью го родского быта. Шоро - инструментальный ансамбль. Состав его самый разнообразный, это может быть скрипка, духовые, гитара. Шоро выступали самостоятельно, играли на праздниках. Пьесы, исполняемые такими ансамблями, также назывались «шоро». Сначала шоро были только инструмептальными пьесами, позже стали писать и вокальные шоро. Произведения сочинялись без вестными авторами, в каждое отдельное исполнение вносились элемепты импровизации, возникающие в процессе исполпения. Писались опи в форме популярных жанров - вальса, самбы и др. Тема часто проходила у солирующего инструмента. Для общего гармонического плана этой музыки характерны неожиданные мо дуляции, извилистая линия баса, расположенного часто йа хро матических интервалах. В народном музицировании шоро имеет конкретное воплощение в звучаниях уличных ансамблей, где можно услышать и оригинальные композиции, и свободные им провизации на популярные темы —мелодии, пришедшие из фоль клора разных пародов, из профессиональной музыки, например из итальянской оперы. В каждом отдельном случае это зависит от дарования конкретных исполнителей, от местной традиции. 13 Сюжеты этих балетов связаны с индейскими легендами. 111