Искусство Византии IV-XV веков

героев, внести в их облик тонкие оттенки эмоций, нарушить то вневременное спокойствие, которое наполняло их ранее. Од нако передача глубокого душевного мира человека, его инди видуальной психологии в этот период встречается еще редко. Психологизм носит абстрактный характер. В отличие от предшественников, желавших остаться ано нимными, многие художники начинают подписывать свои ра боты. Творчество наиболее одаренных мастеров приобретает индивидуальный стиль, выходя за рамки общего нивелирую щего стиля времени. В произведениях живописи изображение ландшафта и ар хитектуры получает особое значение. Отныне пейзаж в ком позиции выступает не просто в качестве фона, но выполняет и эмоциональную функцию. Масштабная связь фигур с пей зажем становится более естественной, чем прежде. Во мно гих сценах, где ранее персонажи изображались на нейтраль ном фоне, появляются архитектурные постройки, скалы, де ревья, при этом архитектура и пейзаж не столько служат определению места действия, сколько организуют простран ство. С их помощью сцена приобретает ограничения с боков. Архитектура и пейзаж подобны раме, четко определяющей размеры композиции и отделяющей одну сцену от другой. Ар хитектурные постройки и пейзажные элементы способствуют тому, чтобы яснее выделить значение сцены, подчеркнуть роль того или иного персонажа, выявить его позу, движение, даже настроение. Одной из характерных черт палеологовского искусства мо жет считаться гораздо более тесная и в то же время более многообразная, чем ранее, связь его с искусством других стран. На византийские образцы ориентируются художники Италии, создавая свщ1 произведения. Духовное общение Ви зантии с Русью, а также с южнославянскими странами, пре рванное монгола-татарским нашествием, усиливается со вто рой половины XIV века. Во многом этому способствовало оживление в области философско-богословских вопросов, спо ры по которым хотя и велись в Константинополе, но нашли 2 1 5