Искусство Византии IV-XV веков

Светскость палеологовской живописи проявилась и в ин тересе к редким, часто впервые появившимся в искусстве те мам, а также в заметном изменении иконографии даже тех сюжетов, которые отличались до сих пор особенно консерва тивным и традиционным характером. Одной из существенных черт искусства палеологовского времени можно считать новое возрождение (после перерыва в три столетия!) интереса к античному наследию. Византий ские художники XI I I-XV веков знали многие из неизвест ных нам мозаик и фресок Древней Греции. О классическом наследии они могли судить и по произведениям искусства эпохи Юстиниана, а также периода Македонской династии, когда оно широко использовалось. Из фонда классического искусства живописцы заимство вали широкое введение в композиции архитектуры и пейзажа, те элементы правильной перспективы, которые они довольно органично включали в свои изображения. Но этого мало, под влиянием античных памятников изменилась палитра визан тийских живописцев, став более разнообразной по своим от тенкам и более направленной на выражение эмоционального состояния. Можно даже сказать, что в том внимании к на строению, которое стало одной из черт этого времени, про явились не только уже упомянутые светские тенденции, но и малознакомая ранее психологизация образов. В рисунке фигур, столь многочисленных в палеологовских композициях, в светотеневой моделировке ликов также дало себя знать воздействие классических образцов. В типичных для этого времени удлиненных пропорциях персонажей ясно видно использование произведений эллинистического периода. Даже в манере письма иногда ощущается непосредственное копирование древнего искусства. Увлечение им и вело визан тийское искусство от средневековья к Предвозрождению. Усиление личностного начала, которое вслед за влиянием античности может быть рассмотрено как основная черта жи вописи этого времени, особенно проявилось в портретных изо бражениях. Художники стремятся передать настроение своих

2 14