Искусство Венеции. XVI век

язык достигают особенной мощи и трагической силы, образуют третий, во многом предвосхищающий пробле матику искусства 17 века, завершающий период в его творчестве. Искусство Тинторетто, подобно искусству Тициана, необычайно многогранно и богато. Это и большие ком позиции на религиозные темы, и произведения, которые можно назвать основополагающими для формирования исторического жанра в живописи, и замечательные «поэзии», и композиции на мифологическую тему, и многочисленные портреты. Для Тинторетто, особенно начиная с конца 1550-х го дов, характерно стремление выразить свое внутреннее переживание и свою эстетическую оценку воплощаемых им образов. Отсюда и страстная эмоциональная выра зительность его художественного языка. Пафос воплощения главного, основного в содержании образа доминирует в его творчестве над интересами собственно технического и живописно-формального ха рактера. Поэтому кисть Тинторетто редко достигает виртуозной гибкости и изящной тонкости художествен ного языка Веронезе. Часто неистово много работаю щий и всегда торопящийся воплотить свои замыслы мастер создавал картины почти небрежные, «приблизи тельные» по своему выполнению. В лучших же его про изведениях необычайно одухотворенная содержатель ность его живописной формы, страстная одушевлен ность его видения мира приводят к созданию шедевров, где полнота чувства и мысли гармонирует с мощным адекватным чувству и замыслу мастера художественным языком. Эти произведения Тинторетто являются такими же шедеврами совершенного овладения возможностями

175