Искусство Венеции. XVI век

Бескорыстие, пренебрежение к радостям жизни и со блазнам ее роскоши — характерная черта мастера. Слу чалось, что, стремясь в первую голову к осуществле нию своего творческого замысла, он был столь умерен в своих гонорарных требованиях, что брался выполнять большие композиции лишь за цену красок и холста. Вместе с тем Тинторетто отличала чисто ренессансная широта гуманистических интересов. Он входил в тесный кружок лучших представителей венецианской интелли генции позднего Возрождения — ученых, музыкантов, передовых общественных мыслителей: Даниэле Барбаро, братьев Веньер, Царлино и других. В частности, Цар лино, композитор и дирижер, был тесно связан с тем переходом музыки к полифонии, с созданием двойного контрапункта, с разработкой учения о гармонии, кото рая перекликается с многоголосием сложной, полной бес покойной динамики и экспрессии живописью Тинто ретто, обладавшего также незаурядным музыкальным дарованием. Хотя Тинторетто учился живописи у Бонифацио Ве ронезе, он гораздо более обязан глубокому освоению творческого опыта Микеланджело и Тициана. Сложное и противоречиво развивающееся искусство Тинторетто может быть весьма приблизительно раз бито на три этапа: ранний, где его творчество еще непо средственно связано с традициями Высокого Возрожде ния, охватывающий собой самый конец 1530-х и почти все 1540-е годы. В 1550— 1570-х годах окончательно складывается своеобразный художественный язык Тин торетто как мастера позднего Возрождения. Это его вто рой период. Последние пятнадцать лет творчества ма стера, когда его восприятие жизни и художественный

174