Искусство Венеции. XVI век

живописи, как и творения Веронезе. Вместе с тем глу бина и мощь замысла сближают его лучшие работы с ве личайшими достижениями Тициана. Неровность художе ственного наследия Тинторетто связана отчасти и с тем, что мастер (правда, в совершенно иной мере, чем его младший современник испанец Эль Греко) воплощает в своем творчестве одну из характернейших особенностей художественной культуры позднего Возрождения, яв ляющуюся и слабой и сильной его стороной, — это непо средственное раскрытие в искусстве субъективно-личного отношения художника к миру. Момент непосредственной передачи субъективного переживания, эмоционального настроения в самом по черке, в манере исполнения, пожалуй, впервые явствен но сказывается в искусстве позднего Тициана и Микел анджело. В период позднего Возрождения порывы то смятенной, то проясненной души художника, живая пульсация его эмоции уже не подчиняются задаче гар монически ясного отображения целого, а, наоборот, непосредственно отражаются в самой манере исполне ния, определяют угол зрения изображаемых или вообра жаемых явлений жизни. В одних случаях такая особенность художественного языка могла увести от познания мира к погружению в субъективные «прозрения» души, в других случаях это вело к холодно артистической и эгоистической игре ма нерно стилизованными формами, подчиненными личному произволу или случайной прихоти фантазии, что было свойственно пармской школе маньеризма. Но там, где художник был захвачен великими трагическими конфлик тами времени, где он страстно стремился познать, пере жить и выразить дух эпохи, там эта особенность искус

176